弘仁——清初四画僧之一

有关“弘仁”的历史故事

• 弘仁

  弘仁（1610-1664），清代著名画家。俗姓江，名韬，字六奇，又名舫，字鸥盟。明亡后于福建武夷山出家为僧，字渐江，号梅花古衲。安徽歙县人。为清初四画僧之一。擅画山水，初学宋人，晚法萧云从、倪瓒等，笔法清刚简逸，意趣高洁俊雅。尤好绘黄山松石，为“新安画派”创始人，和查士标、孙逸、汪之瑞等四人并称“新

• 清初四画僧之一弘仁 弘仁晓江风便图

  清初四画僧之一的弘仁出生安徽歙县，明朝灭亡后出家为僧，擅长山水画，尤其喜欢画黄山松石，被誉为“新安画派”的创始人，代表作有《西岩松雪图》《黄海松石图》等。清初四画僧之一弘仁弘仁（1610-1664），清画家。俗姓江，名韬，字六奇，又名舫，字鸥盟。明亡后于福建武夷山出家为僧，

• 清初四僧之弘仁以梅自喻，开创“新安画派”，山水得倪瓒精髓

  在中国绘画史上，清初四僧占有举足轻重的地位。“四僧”即原济（石涛）、朱耷（八大山人）、髡残（石溪）、渐江（弘仁）。石涛和八大山人是明宗室后裔，石溪和弘仁则是明代遗民，4人均抱有强烈的民族意识，以画抒发爱国情怀，寄托对故国山川的炽热之情。今天多艺堂为大家介绍一下“四僧”中的弘仁。弘仁（1610-166

• 景南乡：上门理发暖人心 文化进家弘仁孝

  在浙江省丽水市景宁畲族自治县景南乡忠溪村的文化礼堂里，志愿者们正带着理发工具，为老人免费理发。同时，仔细询问残疾老人的身体状况，详细了解生活需求，帮助解决实际困难。“他们平时工作这么忙还记得我们，给我们免费理发，理完发人都精神了许多，感谢大家的贴心服务！”刚理完头发的刘奶奶笑着说道。景南乡位于景宁畲

• 赏画 | 弘仁《山水册》

  弘仁《山水册》11开加跋尺寸：21.8X14.2cm弘仁（1610—1664），俗名江韬，字六奇，号渐江，又号无智、渐江学人、孤啸主人，人称梅花古衲。明末画家。诸生，明亡后出家为僧。擅山水，初学宋人，晚法倪瓒，尤好绘黄山松石。精山水外，间写梅花和双勾竹，和查士标、孙逸、汪之瑞等四人被称为清初“新安四

• 清 弘仁 | 《弘仁陶庵图轴》是送友人汪尧德的写生之作

  《弘仁陶庵图轴》是清代本幅是作者送友人汪尧德的写生之作。汪尧德（162-1685年），字子陶，号陶庵、子翁居士，歙县潜口人（见《康熙歙县志》）。 早年客居松江，与、晚年家居年，以书画自娱。此图是弘仁与友人罗逸（字远游，歙县人）游经过潜口时所绘汪尧德隐居之所。其屋舍傍山而筑，临溪而建，一片离尘幽美之景

• 弘仁（渐江）山水画合集 全147幅

  弘仁在顺治十三年(1656)客居丰南吴闲止的丰溪书舍，为他画了《春雨图》轴，以后经常客游丰南，与收藏家吴羲（字伯炎）、吴粲如（伯炎兄)、吴鸿渐（字与进）、吴慈落（字莲士)等人结为朋友，观摩他们收藏的宋元名画，同时为他们创作了不少佳作。例如顺治十七年(1660)冬，他在休宁为吴鸿渐画《山水》轴，十八年

• 弘仁：山水册

  弘仁《山水册》11开加跋 尺寸：21.8X14.2cm弘仁（1610—1664），俗名江韬，字六奇，号渐江，又号无智、渐江学人、孤啸主人，人称梅花古衲。明末画家。诸生，明亡后出家为僧。擅山水，初学宋人，晚法倪瓒，尤好绘黄山松石。精山水外，间写梅花和双勾竹，和查士标、孙逸、汪之瑞等四人被称为清初“新安

• 弘仁：归黄山而益奇

  清代初年和尚画家之多，在中国绘画史上是极其罕见的。除“四僧”之外，著名的和尚画家还有弘智、自扃、普荷、七处、珂雪、智舷、诠修、超揆、超弘等人。在一个短时期内，涌现这么多的和尚画家正是政权鼎革时势所造成的。“遗民”和“遗民画家”出现较多的时代，往往是中国周边少数民族替代中原汉族政权的时代，如金与北宋、

• 清初四画僧之一 弘仁画作欣赏

  弘仁 （1659年作） 西园坐雨图弘仁是明末清初的杰出画家，时世的艰难、个性的独特和经历的坎坷，造就了他独特的艺术风格。弘仁的山水画代表了当时绘画的最高成就，同时他将新安画派的走势推到极致，享誉画坛，影响深远。愧不方袍竟学禅弘仁生于明神宗万历三十八年（1610），他少年丧父，家境清贫，但却很有抱负，

• 赏画 | 弘仁《幽亭秀木图》

  弘仁《幽亭秀木图》纸本 立轴 水墨 68x50.4厘米故宫博物院藏此图是弘仁晚年居住在歙县五明寺时所作。画风为倪瓒的变格，作平远布局，近处坡岸茅亭，亭前后有松杉杂木高耸，略去浅水遥岑，使前景成为独立的主体，加强了山石结构的表现，产生较为平和的亲切感。画上坡石用笔为倪瓒独特的折带皴，若淡若疏，骨力内蕴

• 弘仁，不一样的人间烟火

  他的画风疏淡冷寂，一看就是有点儿不食人间烟火，不问红尘滚滚，他就是清初四僧之一的弘仁，他用这种不同的绘画方式来表达着，当时晚明清初的文人圈中所特有的个人主义气质。渐江（1610--1663），又名弘仁。安徽歙县人，新安画派开创人。清初推行“留头不留发，留发不留头”的“剃发令”，渐江削发为僧，以示反抗

• 四画僧之弘仁，取法倪瓒却无含混柔曲糊涂之笔，清寂孤冷不染红尘

  导语：弘仁的山水画开辟了荒疏冷逸的绘画风格，在一定程度上改变了当时社会致力于临摹的风气，他的山水画与其他人有很大不同，无论是在构图还是在线条、笔墨上都给人很大的视觉冲击力。弘仁的山水画中显现一种“静寂”的禅宗审美趣味。他的笔墨没有跳动的笔触和张扬挥洒的墨色，线条蓬松内敛，勾勒皴擦中复勾以刚劲的“实”

• 弘仁与他的《黄山图册》六十开

  弘仁以画黄山著名，"得黄山之真性情"，深得传神和写生之妙，笔墨苍劲整洁，富有秀逸之气，给人以清新的感受。与石涛、梅清成为"黄山画派"中的代表人物。查士标在题弘仁山水画云:"渐公画入武夷而一变，归黄山而一奇。"石涛则说:"公游黄山最久，故得黄山之真性情也，即一木一石，皆黄山本色。"弘仁的山水画，无论册

• 黄山写生第一人 弘仁|作品赏析

  弘仁（1610年—1663年），俗姓江，名韬，字六奇，明亡后于福建武夷山出家为僧，释名弘仁，号渐江学人，又号无智、梅花古衲，安徽歙县人。弘仁是清初四画僧之一。是新安画派的创始人，擅长画山水，早年从学孙无修，中年从师萧云从。笔法简练飘逸。笔墨整洁苍劲。好画黄山松石，可以说是黄山写生第一人。弘仁生活在朝

• 弘仁：独得画禅三昧

  节寿图弘仁是明末清初的杰出画家，时世的艰难、个性的独特和经历的坎坷，造就了他独特的艺术风格。弘仁的山水画代表了当时绘画的最高成就，同时他将新安画派的走势推到极致，享誉画坛，影响深远。梅花茅屋图愧不方袍竟学禅弘仁生于明神宗万历三十八年（1610），他少年丧父，家境清贫，但却很有抱负，从小拜汪无涯为师，

• 百图！弘仁、髡残、八大、石涛山水美学是对生命和自然的最深诠释！

  古董圈在中国画史上就有这样一个群体，他们出家为僧，用水墨丹青留下了那一代人心目中最美的山水记忆，他们就是明初画坛四僧：原济（石涛）、朱耷（八大山人）、髡残（石溪）和渐江（弘仁）。他们是僧人，也是文人，甚至还蒙受道家的影响，他们的作品融汇着文人习性，禅宗三昧，老庄哲学，在清初画坛各树一帜，其笔下的意境

• 弘仁：长日静坐空潭，月夜孤啸危岫

  弘仁，明末清初山水画家，本姓江，名韬，字六奇，又名舫，字鸥盟。明亡后于武夷山出家为僧，法号弘仁，字渐江，号梅花古衲。与八大山人、髡残、石涛共称“四僧”，是新安画派的开派宗师，与查士标、孙逸、汪之瑞并称“海阳四家”。清 弘仁 峭壁竹梅弘仁无疑是清初最富个性的山水画家之一。他在绘画上的成就及其特征不是简

• 画坛四僧——朱耷、石涛、弘仁、髡残

  画坛四僧，是指明末清初时期的四位僧侣画家，即朱耷、石涛、弘仁、髡残四人。在艺术上，画坛四僧主张以生活为基础，重视生活感受，直白的抒发自己内心的感情。他们的艺术主张对清朝初年的画坛产生巨大影响。画坛四僧中，朱耷的画，墨点无多泪点多;石涛之画，寓奇思于奇笔;弘仁之画，归黄山而益;髡残之画，借画谈禅，因禅

• 清代画坛四僧之—弘仁

  清代画坛四僧之—弘仁弘仁，少年孤贫性癖，事母以孝闻。自小就喜欢文学，绘画一生从不间断。他是明末秀才，明亡后，有志抗清，离歙赴闽，入武夷山为僧，师从古航禅师。云游各地后回歙县，住西郊太平兴国寺和五明寺，经常往来于黄山、白岳之间。弘仁是“新安画派”的奠基人。 他和查士标、孙逸、汪立瑞等四人被称为清初“