王献之的书法风格对后世哪些书法家产生了很大的影响？
题主这个问题，是个很有学术味道的问题。就王献之书风对后世的影响，说说我的认识和看法。
一，在二王同代的东晋以及之后的南朝宋，齐，梁，陈时期，王献之的创立的“外拓”笔法，就是以圆转为主的，潇洒劲健，纵逸流美书风，被绝大多数书家所钟爱继承。
当时著名书家王氏一门中，王徽之，王玄之，王凝之，王操之，王，王志皆法王献之，宋，齐，梁，陈时的羊欣，丘道护，谢灵运，薄绍之，孔琳之，王僧虔等，都是王献之的粉丝。梁陶宏景《论书启》载：“比世皆高尚子敬（王献之），海内遂不复知有元常（钟繇），于逸少（王羲之）亦然”。
看《万岁通天帖》，《淳化阁帖》，可知绝大多数书法家都接近，承袭王献之书风。
梁虞《论书表》说当时的权臣“玄桓耽玩，不能释手，二王书迹，常置左右。”首先将王羲之，王献之并称为“二王”，作为“新体”，“今草”的代表人物与汉魏时的张芝，钟繇并列：“洎乎汉魏，钟，张擅美，晋末二王称英”。王羲之，王献之在书史的地位得以确认。两个王并立，在书史上再无二例。
二，梁武帝尚古拙，李世民讲规范，二位帝王推崇钟张（钟繇，张芝），王羲之，反对王献之的妍美纵逸。帝王的影响深远而巨大。王羲之书风在唐以后世俗的影响比王献之大。
但历代书法家却不买帝王的帐。
唐人张旭，怀素，颜真卿，宋米芾，黄庭坚及后世几乎所有的帖学大家都是王献之的粉丝。
真正继承王羲之“内”笔法的，仅唐欧阳询，宋李建中，元杨维桢，明张瑞图，寥寥数人而已。
书法的继承不是单一的就风格一个方面。具体技法的继承，和风格的取向是两回事。
就书风的影响力，王献之远远比王羲之大。
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王大令对后世的影响可谓巨大
前面说过，王献之在其父过世之后，曾经有过一段辉煌的影响时期，跨度长达一个半世纪，也就是150年左右。这段时间里，学他的书家很多，其中最有名的应该属羊欣（王献之的外舅）。
王欣与邱道护一样，同受王献之的笔法，而尤得王献之的亲传。当时甚至有“买王得羊，不失所望”的说法，就是说你对二王的书法梦寐以求而不可得，就算拿到的是羊欣的作品也不冤枉，可见学王献之的羊欣书法已经到了何等程度。还有更多书家如薄绍之、谢灵运、孔琳、邱道护、齐高帝萧道成、萧思活、范晔等等，也都从小王的书法中学得一二。当然，也正是由于羊欣等人书艺独步于王献之之后，传授门徒，从而也使王献之的影响更为扩大。
即使是在唐代李世民推大王、贬小王的时代，唐人学小王的仍然有很多。尤其是学草书的，无不以学王大令为时髦。比如欧阳询的真、行就是既学大王，又学小王，而别具风貌、自成体；虞世南和其他一些书家也学王献之，张怀说：“虞书得大令之宏规，含五方之正色，姿荣秀出，智勇在焉。王绍宗，清鉴远识，才高书古，祖述子敬。孙过庭，博雅有文章，草书宪章二二王。”；现代著名学者、书法家胡小石更认为张旭、怀素一派之“狂草”，便是由王献之草书发展而成的。
五代以后，杨凝式兼学“二王”，而学习王献之也取得了卓越的成就。宋代米芾甚至认为小王胜过二王，称：“子敬天真超逸，岂父可比！”可见，米芾对王献之的服膺可谓到了心悦诚服的程度，他的书法也有很多取法王献之，我们上面看到的很多作品，不少就出自米芾的临摹。
黄庭坚也大赞“大令草入神品”。元明清以来学小王书法而成就卓著者更有元代的赵孟、明代的祝允明、文徵明、董其昌以及清代的王铎等等，不胜枚举。