水浒传，宋江两赢童贯概括？

童贯战败后又重振旗鼓与宋江等人再战，没想到被浪里白跳张顺戏弄于水上、虚晃一枪，继而被美髯公朱仝、插翅虎雷横、霹雳火秦明、大刀关胜、双鞭呼延灼、豹子头林冲、花和尚鲁智深、行者武松、双枪将董平、急先锋索超、玉麒麟卢俊义、黑旋风李逵、没羽箭张清等梁山好汉所带领的大军十面埋伏、围追堵截，最后，童贯等人被宋江手下的梁山好汉杀得溃不成军、落荒而逃。

只有童贯和毕胜得以逃命东京，而酆美被活捉。

宋江有仁有德，素怀归顺之心，不肯尽情追杀，最后还释放了酆美。

得胜后，梁山众将领论功行赏、犒赏三军。

这次得胜所采用得是智多星吴用的十面埋伏之计。

枢密使童贯受了大元帅之职，带了十万大军，八路军马，向梁山进发。梁山在宋江吴用的带领下，摆下了九宫八卦阵。童贯惊得魂飞魄散，心肝俱落。随行大军折了万余人马。

第二次童贯歇息三日后摆下长蛇阵，又被梁山水军引到后山，打得四分五落。最后在梁山好汉追杀之下，童贯只和毕胜逃回东京。

水浒传描写战争的片段？

一百单八将，个个武艺高强，身手不凡，全书围绕着英雄们聚义梁山，抗战官府，招安征北，平定方腊来写，描述的战斗场面当然有很多。

从打斗的方式方法来讲，书中描绘过步战、马战、水战和火战，从打斗的规模来说，既有一对一的单打独斗，也有人数众多的混战。虽说一百单八将聚义梁山水泊，但小说中真正意义上的水战写得倒不是很多。

火战也没有什么很大的特色，在七十九回中“刘唐放火烧战船”，其场面仅借用一首诗带了过去，还没有苏氏“樯橹飞灰烟灭”来得传神。马战的描写也基本落入传统平书的套子，无非是“将领身披盔甲，手执兵刃，跨下宝马”之类，如第六十四回中，林冲、秦明合战关胜，此三人本都是朝庭军中有名的将帅，并不比一般的草冠，按说好有一场龙争虎斗，可惜作者仅用“转灯般厮杀”一笔带过。

再比如第六十八回，“卢俊义活捉史文恭”，卢俊义是梁山二头领，号称“棍棒天下无敌”；史文恭也绝非等闲之辈，曾箭射晁天王，战败过霹雳火秦明。

但二下交兵，卢“喝一声：‘强贼，待哪里去！’腿股上只一朴刀，搠下马来。”如此迅捷，虽则表现了卢氏神勇，但读起来硬是少了几份趣味。宏大的战争场面也不少，但展现在人们眼前的多是一幅幅血淋淋、凄惨、悲壮的画面。

比如第一百十七回中，武松在乌龙岭上拼杀，被方腊的天师包道乙用玄元混天剑砍折左臂，好个二郎“一发自把戒刀割断了”；第一百十八回中，昱岭关前史进、石秀等六人，“做一堆儿都被射死在关下”。读来令人扼腕痛惜。

要说写得好的，具有较高艺术欣赏价值的，还数小说中的步战。细细品味，小说中精彩步战描写有以下几个特点：一、注重渲染气氛。

小说《水浒》是一部长编巨著，有足够的篇幅来进行氛围的渲染，特别是在描写一些精彩打斗场面之前。这样的渲染，使读者看到的不仅仅是几个打斗的动作，更重要的是感受到一种生死较量的气氛，心情紧紧地被作者牵住，不由自主地去为主人公的命运担忧，去为主人公的胜利庆贺。比如第二十九回“武松醉打蒋门神”，实际从二十八回就开始为最后的打斗作铺垫。

武松要打的对象是蒋门神，蒋门神是何许人？作者不直接写，而是通过施恩来写。施恩为了让武松去打蒋门神，先免其二百杀威棒，又好酒好肉款待他，还在家中试探武松的功力，凡此种种，施恩越是慎重其事，越发显得这个蒋门神了得。

所有这些，不能不让大家为二郎捏一把冷汗。等到武松用鸳鸯腿绝技打败蒋门神，打虎英雄真正成为江湖中一位路见不平拨刀相助的好汉了，我们一颗悬了很久的心才落下来，无不为武二郎的勇武而拍案惊叹！二、符合特定的场景。虽说都是打斗，但场面描写却有所不同。一百单八将何等英雄？花很多笔墨去写他们与一个小泼皮打斗是无与突出好汉们的神勇的。比如杨志“一时性起”就将牛二搠死，几乎就没有打斗的描写。镇关西也只是一个“操刀屠夫，狗一般的人”，作者写“鲁提辖拳打镇关西”也很好地把握了分寸。

一个“油酱铺”一个“彩帛铺”，血腥味被淡化了，让我们感到更多的是鲁达打得轻松，而我们看得也就快意。而第三十一回“血溅鸳鸯楼”却不同，武松一而再地受人暗算，被逼无赖之下一路从飞云浦杀来，杀了张都监、蒋门神还不过瘾，连使女玉兰也一刀给结果了，最后还写上“杀人者打虎武松也”，让人随着武松一起出了口恶气！三、衬托人物的性格。

小说中打斗场面描写不光是为了给读者几个看点，而是与主人的性格紧紧连在一起的。二十九回武二郎去打蒋门神时说：“带一分酒，便有一分本事，五分酒，五分本事”，一个侠肝义胆、无所畏惧的鲜明个性立刻呈显在我们面前了。再比如李逵，全书基本没有对其个性的直接描述，但三十八回“黑旋风斗浪里白跳”却写得非常有趣，李逵为了讨活鱼与宋江吃，与浪里白跳张顺打斗起来，虽说吃了败仗，但当知道同是兄弟时，也随大家一样笑了起来。

第五十三回“李逵斧劈罗真人”中，这个铁牛忍不得误了哥哥的大事，竟然会悄悄地把罗真人杀了。其率直、鲁莽的性格写得活灵活现。四、用词传神。《水浒》不愧为中国古典四大文学名著之一，其中不仅有很高的思想性，也有很高的艺术性，作者的语言造诣也是很深的。在描写打斗场面时，用词遣句也很传神。比如第二十六回，二郎斗西门庆时，西门庆“左手一拳照武松心窝打来。却被武松略躲个过，就势里从胁下钻入来，左手带住头，连肩胛只一提，右手早zuo住西门庆左脚。”

第七十四回“燕青智扑擎天柱”中，“被燕青虚跃一跃，又在右胁下穿将过去。”“燕青却抢将入去，用右手扭住任原，探左手插入任原交档，用肩胛顶住他胸脯，把任原直托将起来，”这些动词虽然简单，但用得准确传神，读起来整个打斗场面象在我们脑海中过电影一般清晰明了，从面更加显出二位好汉的武艺高强。

《水浒》不是武侠小说，但众多的好汉在此云集，不可避免地有很多的打斗场面。这些打斗与现时流行的武侠小说也有所不同，具有更多真实性。书以人立义，人以武传神。武松、鲁智深、李逵等在人们心目中如此的英雄豪杰，与其打斗场面精彩的描写不无关系。可以说，这些精彩的打斗场面，为这部书增添许多神韵，让后人回味无穷。