颜真卿一部书法笔记，上书张旭笔法之玄妙，看懂它就明白了书法！
书法如果真的横全平，竖皆直那就是前人所说的状如算子，完全失去了书法应该有的灵动趣味，好的书法应该是“在不平中求得平，于不直中求得直”。
这是沈尹默先生对颜真卿《述张长史笔法十二意》中“间不容光”一词做出的论述，揭示了书法学习非常重要的一点，那就是追求一种动态的，全局观之下的平衡。
所谓平衡自然不是仅仅做到“间不容光”就能够达到的，颜真卿在《述张长史笔法十二意》以问答的形式解释了书法中的十二个技法。
张长史指的就是草圣张旭，此番问答是张旭引用钟繇的笔法十二意来启发和诱导颜真卿，使之参悟笔法的玄妙。
这段对话也对后来颜真卿独特书风的形成，产生了极为深刻的影响，颜真卿在书法史上居于十分特殊的地位，他被称为唐朝新书体的创造者，突破了以往书法只能继承“二王”的局面。
颜真卿一生之中曾两次向张旭请教书法，20多岁时颜真卿游历长安，跟随张旭学习了两年书法，稍微领悟了一些张旭的笔法，后来颜真卿意识到自己并没有真正学习到张旭笔法的精华。
于是在35岁时，颜真卿特地前往洛阳拜访张旭，继续跟随张旭学习书法。
彼时，张旭已经是名扬天下的书法家，每天前来拜访他，求问书法的人络绎不绝，但是张旭从来不以言语正面回答来者的问题，只是当着来人的面现场作书。
若有人坚持追问，张旭也只以勤加练习，书法当自悟耳两句应答。
颜真卿最初也与众人得到了一样的答复，直到在跟随张旭学习了一年之后，张旭见到了颜真卿的努力与实力，决定将自己的毕生所学传授给他。
颜真卿也绝对是个实在人，毕恭毕敬的将张旭传授自己笔法要诀的过程一五一十的记录了下来，就变成了我们今天见到的颜真卿书法《述张长史笔法十二意》。
因为是颜真卿亲手所书，因此这部作品不仅仅是一部记录了钟繇，张旭书法理论的和笔法秘诀的作品。
同时还是一部优秀的颜真卿书法作品，颜真卿在书法史上的地位是不言而喻的，朱长文评价他的书法：点如坠石，画如夏云，钩如屈金，戈如发弩，纵横有象，低昂有志，自羲、献以来，未有如公者也。