颜真卿有多强？一篇草稿就超过《兰亭序》，看不懂者：鬼画符
对于不懂书法的人而言，只能欣赏死板的印刷体，甚至对某位写“印刷体”的人，奉若神灵，称他“楷圣”，让人贻笑大方！
书法，不同于写字，更多是一种书者的情感流露，排行前三名的《兰亭序》、《祭侄文稿》、《寒食帖》，是王羲之、颜真卿、苏轼的内心情感表达，而非单纯的书艺！
在郭子仪凯旋还朝之时，负责安排礼仪的郭英乂，为了讨好宦官鱼朝恩，竟然将其安排座首！
眼里容不了一点沙子的颜真卿，听说此事，给郭英乂写了一封斥责信，痛批郭英乂这种没有节操的献媚之举。
这就是著名的《争座位帖》！
与《兰亭序》一样，也是信手写来，而且是秃笔写就，依然能体现颜真卿炉火纯青的艺术造诣和高超的书学修为，达到了“手中无剑，心中有剑”的境界。
后世把《争座位帖》和《兰亭序》并称为“行书双壁”，其笔法圆劲是篆籀的生化，笔笔中锋，满纸洋溢正义之气，融北朝的雄浑遒逸和中唐的肥劲宽博于一炉，劲立拔豪宕，姿态飞动。
在清代大书法家何绍基看来：“此帖笔法之佳，当在《兰亭》之上。”
而在不懂书法人眼里，只能算是“鬼画符”!
从笔法而言，《争座位帖》将笔画中的“外拓”与“内擫”发挥得淋漓尽致，把任何一个字，放大十倍，甚至是百倍来看，依然是自然优雅，任意奔放，没有一丝败笔。
启功在《争座位帖》后面有一段跋文，极为精彩：
“鲁公书非独为有唐八法之宗，亦古今书苑之祖。其铭石之作，上下千年，纵横万里，莫不衣钵相沿。”
相对于王羲之的行书，颜真卿在行书上，给予我们新的启示，或者说是一种新的道路，后世能其一则，便受益终身。
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