盘点怀素十大书法作品，看完觉得怀素真不愧是“草圣”
怀素：唐代著名书法家，也是整个书法历史上最顶级的书法家之一，他自幼出家为僧，经禅之暇，钻研草书，与张旭齐名，合称"颠张狂素"，形成了唐代书法双峰并峙的局面，也是中国草书史上两座高峰。他的草书，笔法瘦劲，飞动自然，如骤雨旋风，随手万变。书法率意颠逸，千变万化，法度具备。看怀素的草书，总给人酣畅淋漓的痛快之感。
今天，我们就来盘点一下怀素十大书法作品，你更喜欢哪一个呢？
1、《自叙帖》：怀素于公元776年（一说777年）所作，纸本墨迹，纵28.3厘米，横775厘米，计698字。内容为怀素自述其生平大略，兼录颜真卿、张谓、戴叔伦等人对其的赠诗成文。通篇为狂草，笔笔中锋，如锥划沙盘，纵横斜直，无往不收。全卷强调连绵草势，运笔上下翻转，忽左忽右，起伏摆荡，有疾有速，有轻有重，通幅于规矩法度中，奇踪变化，神采动荡，后人称为“天下第一草书”，位列“中华十大传世名帖”。现藏于台北故宫博物院。
2、《小草千字文》：怀素晚年代表作，纸本墨迹，计530字。因在其传世墨迹中极为珍贵，并有一字一金之誉，又名《千金帖》。此作古雅平淡，苍劲浑朴，充满弹性质感，字字独立少有连绵，笔锋万变瘦劲飘逸；通篇呼应紧凑，一气贯之气势恢宏，达到了他“狂来轻世界，醉里得真如”的艺术境界。与其早期的《自叙帖》风格截然不同，无论结构、线条都给人以人书俱老的美感享受。后人称此作为“天下第一小草”。现藏于台北故宫博物院。
3、《圣母帖》：怀素于公元793年所书，纵70厘米，横139厘米，55行，409字，为怀素晚年的通会之作。如果说《自叙帖》以情得真趣，通篇犹如奔腾而下的长河，一泻千里，直率、激越；那么，《圣母帖》是以心立法度，通篇犹如一瓣心香，充满着肃穆与尊崇。《此作既吸收了王献之的神采、张旭的肥笔，又兼容了汉代草隶之笔于一炉，堪称是怀素的里程碑之作。清代梁巘认为此作乃怀素最佳之作，其地位在《自叙帖》之上。现藏于西安碑林第二室。
4、《苦笋帖》：绢本墨迹，纵25.1厘米，横12厘米，2行14字。书法俊健，墨彩如新，直逼二王书风，是怀素传世书迹中的精彩之笔。清代吴其贞评其说:"书法秀健，结构舒畅，为素师超妙入神之书。"此作用笔速度较快，挥洒自如，且增加了提按对比，但无论其速度变化还是轻重变化，都基本上控制在中锋运行的状态上，故其线条细处轻盈而不弱，重处厚实而不拙。
此外，字形上也相应增加了外形轮廓大小对比和内部空间疏密对比。整体性观照，则全文上疏下紧、上轻下重、上放下收，形成一种'两段式'的视觉感受，这种章法形式颇具特色，极显'个性'"。现藏于上海博物馆。
5、《论书帖》：纸本墨迹，纵38.5厘米，横40厘米。此作与《自叙帖》、《苦笋帖》等狂草书帖相比，它用笔瘦逸，结体严谨，章法整饬。纵观全篇，出规入矩，绝狂怪之形，寻其渊源，不越魏晋法度，在气息上恬淡平和，是“不激不厉而风规自远”的醇和风度，笔势沉稳，字形疏密聚散有度，字字中锋而起落分明，代表了怀素草书的另一面目。韩偓称此作“字字如龙”。
6、《食鱼帖》：纸本墨迹，纵29厘米，横51.5厘米，8行，56字，此作书法高华圆润，放逸而不狂怪，笔墨精彩动人，使转灵活，提按得当，与《苦笋帖》、《自叙帖》、《论书帖》同为现今存世怀素墨迹的四件作品。《食鱼帖》又和《苦笋帖》代表了怀素中年以后直至晚年草书的基本风貌。
7、《大草千字文》：此作共有三个版本。分别为绿天庵本、群玉堂本和西安本。其中，群玉堂本为美国安思远收藏。西安本由西安知府余子俊于1470年摹刻于西安碑林，上有清代吴荣光、吴云、沈尹默等跋。其拓本在明代曾为于景瞻收藏，后经文徵明、文彭、项子京等庋藏，上有清代张照、吴荣光、吴云、潘仕成、赵烈文等印记。以西安本为例，此作古朴厚重、多呈横势、笔意连绵、纵横洒脱，极具节奏感。
8、《四十二章经》：怀素难得的鸿篇巨制，长约3丈，共248行，2663字，大历十三年，42岁的怀素在佛经中有关雁荡山美妙记述的怂恿下，云游至雁荡山，当地寺庙主持向怀素求其墨宝，怀素欣然以擅长的细草书抄写了这部小乘经典《四十二章经》。此后，这部作品一直被佛门珍藏，并奉为至宝。
9、《藏真帖》：“藏真三帖”之一，怀素行草代表作。纸本墨拓，6行，51字，内容为叙述北上向名家求教书法，特别是向颜真卿学习书法的经历。此作用笔瘦劲而字形圆浑。"颜尚书"三字雄健高标，特立独出。作品后三行快意书写，显露出怀素"若有所得"的喜悦之感。此作既有钟繇、张旭风神，又有王羲之、王献之遗韵，堪称书法史上不可多得的佳作。
10、《律公帖》：“藏真三帖”之一，怀素草书代表作，纵140厘米，横49厘米，此作气息犹如二王行草，流动畅达，激越昂扬，风流潇洒。结字隽秀，美妙奇逸，龙虎气象。章法布白，似玉珠闪耀，如星辰璀璨，美不胜收。与《藏真帖》合刻，现刻石立于西安碑林第三室。