中国嘉德拍卖征集：讲述明代空白期官窑青花瓷

明空白期 青花秋夕诗意仕女庭院图大罐

尺寸：高35cm；直径21cm

成交价：RMB 1,725,000

拍卖会：永乐2022春季拍卖会

本品即为此一时期典型代表，颇具十五世纪中期特色，外壁以青花满饰，口沿及肩部折枝花卉纹，胫部环饰仰莲纹。腹部通景式绘饰仕女庭院图，于云气翻卷中楼阁隐现，洞石牡丹丛生，并以此为画面之终始，栏杆延伸而出，迭石点缀其间，仕女执扇沿阑干于庭院中穿行，身后二女协侍，一提灯，一捧盖盒。所绘纹样沿袭明初常见的一笔勾勒法而又有所变化，特别是中锋运笔所绘的流云和人物，具有独到之处。云纹轮廓线宽广，沿着粗线内侧再用细笔划数层连接的弧状云纹或涡状云，日本陶瓷界称之为「云堂手」，为三朝所独有。另从所绘侍女服饰来看，因明早期「诏复衣冠如唐制」，故风格及造型仿中、晚唐时期服制，发式亦不再为元式辫发，多承袭唐宋时期汉人高髻。

所绘主题沿袭宣德时期仕女绘画之意境，据扬之水先生考证，此类美人图可与唐代诗人于良史《春山夜月》相关联，其诗载「春山多胜事，赏玩夜忘归。掬水月在手，弄花香满衣。兴来无远近，欲去惜芳菲。南望鸣钟处，楼台深翠微」。其中「惜花春起早，爱月夜眠迟」早在金元时期磁州窑瓷枕上即出现过。《宋元诗会》中元代郑奎妻，亦将《掬水月在手》、《弄花香满衣》、《惜花春起早》、《爱月夜眠迟》赋诗四首，并以此专咏闺阁之趣。至于明代，此四题被广泛运用于瓷器装饰之中，如台北故宫博物院藏宣德款青花仕女图碗，见录于《故宫藏瓷大系•宣德之部》（上），图20及图88；本品亦为此种闺阁之乐主题的延续，以仕女秉烛夜游庭院来表现闺秀风雅，而此种意境亦可追述至苏东坡的《海棠》诗「东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆」。于此诗中体悟画意，无声而形象地描绘了六百年前那个月下清游的夜晚，将其定格于此方天地之中。

明空白期～成化 青花矾红九龙闹海图大碗

成交价：RMB 2,990,000

拍卖会：中国嘉德2021春季拍卖会

本品撇口，深弧腹，下承圈足，足端露胎处可见胎体坚白细腻。腹部青花矾红通景绘九龙闹海图，碗心为一青花立龙，外壁九条青龙呈俯仰之势，游走于矾红惊涛骇浪中，鬓须拂动，气势凛然。《易经》载“九五，飞龙在天，利见大人”，九为数之大者，五则位居正中，故历代多以其象征帝王。本品外壁九龙环绕，碗心一龙居中，体现了“九五之尊”这一专属的皇家的威仪。

此式大碗，创制于明宣德御窑，一经诞生，便成为明代御窑经典品种，延烧至嘉万时期，而且备受清代御窑所追慕。虽在明代陶瓷史上将正统至天顺时期称之为“空白期”，但通过考古及传世资料可知，这一时期御窑瓷器的生产并未停止，而且官窑质量未曾减退。本品虽不落款，但与宣窑同类型器物相比，其胎壁轻薄坚质，饱满端庄，青花发色清新淡雅，所绘龙纹身形纤长，姿态优雅，区别于永宣龙纹雄浑磅礴的气势，笔法轻盈流畅，焕发出一种简洁隽秀，富有动感的艺术效果。由此判断，本品当属明代空白期晚段至成化时期的御窑制品，尤值珍视。另外，从景德镇御窑厂出土资料可知，九龙闹海图作为明代御窑最为流行的瓷器装饰题材之一，曾装饰于梨壶、盘、高足碗、宫碗、仰盅碗、墩式碗等一系列明代宫廷用瓷之中，足见宫廷对于这一装饰题材的偏爱。

此外，明代同类型作品，尚有以青花海水为地矾红绘九龙纹者及青花留白作品存世，三者对比，可相映成趣。但与本品纹饰、尺寸完全一致者，目前仅见景德镇御窑遗址出土的一件残器标本，更不见完整器流通于市，更显本品之珍罕。

本品装饰色彩醒目，红蓝交相辉映，气韵生动，不失为一件品质极佳的明代御窑佳作，颇值珍视。

明空白期 青花孔雀牡丹纹大盘

尺寸：直径52.5cm

成交价：RMB 952,000

器形硕大，绘工精细。器底露胎，胎土缜密。孔雀牡丹为主题纹饰，构图紧密，繁而不乱，延续了元青花的构图样式。器心两只孔雀，徘徊于山石牡丹之侧，一只扬爪回首，一只回首低鸣，姿态各异，相映成趣。大盘的内壁及外壁均绘有缠枝牡丹纹，舒展开阔。其缠枝牡丹纹之画法酷似收藏于北京故宫博物院的青花牡丹纹罐，可资比较。

此件大盘青花发色明快，层次丰富。整件作品气势宏大，适于陈设，极具观赏效果。

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国内一线拍行送拍（嘉德，保利，翰海，全国国有文物商店交易会）藏品征集（yelin10723 叶老师）

征集项目：近现代书画、古代书画、当代书画、油画雕塑、古董珍玩、紫砂艺术、铜炉佛像、瓷板画、印章、玉器等；（钱币、邮票勿加，暂不征集）

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