成龙的《神探蒲松龄》票房扑得毫无声息，原因其实在这里
文|令狐伯光
成龙的《神探蒲松龄》从商业电影角度上出发不算是烂片，但如果站到中国奇幻电影上讲，它就是部不伦不类的烂片。
成龙最新的《神探蒲松龄》这种古装奇幻片票房扑街，原因大概有这几个。
第1：《神探蒲松龄》并非成龙擅长的领域
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成龙擅长的当然是动作喜剧，拥有成家班这种成熟的工业部门，几十年的拍片拥有深厚积累经验。
成龙年老过后再拍摄电影，也只会在功夫动作片，和功夫动作片相关的领域尝试。如果超出其它领域，不提什么文艺剧情片。
即使像《铁道飞虎》这种抗日战争片，《机器之血》这种科幻动作片。
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虽然同样有着大量动作戏，但与成龙长期擅长的动作喜剧套路，也拥有一种陌生的梳理感。但成龙再拍摄自己擅长的动作喜剧，在《十二生肖》后的作品，如《功夫瑜伽》《绝地逃亡》等等。
成龙限于年纪，最终不管动作设计，还是其它方面，便会造成充斥着大量力不从心的动作设计，再到重复使用的喜剧桥段等等，观众自然不再买张。
近年成龙唯一受到好评的电影《英伦对决》，其角色与成龙年纪状态无比吻合。老态龙钟的身形，无法再打的动作，垂垂老矣的坚持，再结合欧美导演的剧情，确实相当精彩。
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这部《神探蒲松龄》由于是中国奇幻片，片中有大量法术斗法场面，对于成龙擅长的动作喜剧方面，自然没有什么表现。
第2、中国奇幻魔幻电影已经烂大街
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近十年来，自2002年张艺谋的《英雄》过后，华语电影充斥着大量的古装大片，但题材类型都是历史武侠，彼时奇幻魔幻并不多。
2008年的《画皮1》，或者2010年徐克的《狄仁杰之通天帝国》过后。后面出现周星驰《西游记》系列，郑保瑞《西游记》系列，许诚毅《捉妖记》系列等等。
上述大卖的奇幻魔幻电影，口碑质量俱佳的都不多。更不用提其它《钟馗伏魔》《封神传奇》《三生三世十里桃花》《长城》《降龙传》《奇门遁甲》《武林怪兽》等等。
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中国奇幻魔幻大片，早就被市场里那些电影搞臭了。
中国观众对此也就有了审美疲劳，其接受度自然会降低了不少。
第3、《神探蒲松龄》特效过关但平庸
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本片制作特效相对还算是不错，但一来题材没有科幻《流浪地球》的破天荒的新鲜度。二来本片的特效还算不错，却不如《狄仁杰之四大天王》的惊艳。
其次，《神探蒲松龄》本身模仿的是《捉妖记》，行的是类似《狄仁杰》历史名人电影化的套路。但特效水平没有徐克的想像力（虽然都很烂），在探案上不如《狄仁杰》，在合家欢上也不如《捉妖记》。
《神探蒲松龄》感觉是什么都靠一点，但综合起来就中规中矩，非常的平庸。
最后，《神探蒲松龄》代表的中国奇幻电影文化内涵的缺失
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其实不止是《神探蒲松龄》，这十年来所有中国奇幻魔幻大片都一样，除了极少数电影，大多数电影存在一个巨大的问题。
《流浪地球》正在热播，其中的中国家园内涵，中国思想文化，饱受观众们的好评。
这些中国奇幻魔幻电影，不讲什么反应中国传统文化，它们连最基础的美术审美，特效制作上面。
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最终却都不中不洋，不三不四，不伦不类。
明明是东方奇幻，里面却出现了西方城堡，西方怪兽，西方美术，西方审美文化，简直比比皆是。
《神探蒲松龄》稍好一点，并不那么西洋化，但偏偏又完全的东洋化。
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如上图所示，成龙身后顶着小房子妖怪的造型，再加上正片里面出现大量妖怪的造型。这些美术审美，制作风格。
不知道大家没有看过一部日本电影，堺雅人的《镰仓物语》。
里面的美术审美，妖怪风格，与这部电影简直如出一辙。一部中国奇幻电影，最终却做成跟东洋奇幻片一样。再加上上述原因，影迷自然没有好感，无法形成口碑效应。而普通观众，自然没有亲切感，票房也就差了。
最后，《神探蒲松龄》只是部中规中矩的商业奇幻片，但如果深究中国奇幻文化，它就是部不折不扣的大烂片。