古代至今有几位书法家真正领悟了二王笔法？分别是谁，代表作是什么？

艺术素来是没有什么评判标准的，但又常常被别人的标准来左右自己！因而，认识书法中的笔法，除了实践，还要勤读帖、常思考……。

就如我们看待王羲之、王献之一样，深入研究后不难发现，所谓的二王笔法，无非就是要执笔得法;秉持中锋用笔;注意力贯腕指，然后理解贯彻侧、勒、弩、啄、掠、磔、策、及内外捩转折等法而已。之所以觉得二王笔法神鬼莫测、玄幻万端，实乃多受外因影响、习不得法以及自身功力不及所至。

仔细参详历代笔法后可认为，中国书法可粗略分三个阶段:春秋始至汉代为第一个阶段，我称为“上古笔法”，由商周甲骨、金文刀法演变为篆籀笔法，春秋战国为籀(大篆)，以楚鸟篆文和中山篆为代表，秦小篆和汉隶笔法则相承一脉;

魏晋、唐及五代为第二个阶段，称为“中古笔法”由此始为汉字书法正宗的笔法典范，以上所提的各种笔法具皆完善成熟;

宋以后至现代则为第三个阶段，称为“下古笔法”，这是个笔法逐渐偏离正轨，甚至有些怪力乱神的阶段。

我的观点是:上古笔法不可学，学之僵古不化，而下古笔法也不可取，取之辄为丑怪。

可法可师的笔法是在魏晋、唐及五代这个全盛时期。魏晋笔法遒媚多姿，注重细节，似牍书入碑，趣多意娴;唐代笔法腴丰蓬勃，崇尚气格，似碑书入书牍，端重雄豪;五代去唐未远，笔法沉静古雅，亦帖亦碑，有庙廊气，又如岩松古柏之庄严……！所以细察历代善书者，皆有此阶段各朝风韵。

其实不难发现，二王笔法在当时也只较帝王将相好书者佼佼中一分子，从《淳化阁帖》的六朝书帖中我们可看到，二王书帖与余众帖并无特别出众之处，其余众帖也可与二王帖相媲美、相混淆。。。

深得二王笔法三昧的有的说是智永、欧虞褚颜，也有说孙过庭、陆柬之、杨疯子、米芾、李倜、赵孟，更有人说是董其昌、王铎、沈尹默、白蕉、林散之等，莫衷一是，但究其众贤所书迹，莫一不是集采众长，殊途同归，最终化为自家面目，又岂只囿于二王一家一法？但有一点可以肯定的是:真正能领悟二王笔法者，或以唐法溯晋，或宗晋而下参唐法以为正道，余者皆图费时日。这是一道“分水岭”。

就以此标准，简单议论一下:智永，笔法得二王韵致，然笔法略糙、欠文人气，与三十年苦功不相衬。观流传的《千字文》或应酬之作，或时人临本，应该不是“八百本”中之一，与史载其书品有差距;

欧虞，得二王娴雅内质，然墨迹不存，管窥难识;

颜真卿可谓异数，首开大唐笔法气家，然行书墨迹亦可看出魏晋底子;

孙过庭、陆柬之，得二王笔法之形，然缺气质，立不起来;

董其昌，行草有二王冲淡姿媚之态，然行楷刻板，大字浮散;

王铎，大字得二王中锋行笔之快意，然小字呆滞，碑板习气太重;

至于沈尹老、林散之、白蕉、潘伯鹰、邓散木之辈，高度则只达于“宋意”尚未入晋唐法室。

我心目中以为得二王笔法者有:褚遂良、唐太宗，代表作《隋清娱墓志》、《温泉铭》，笔法婉转精致，一笔三过，纤毫送到，似有谢安、王、王凝之之名士风，又有庾亮、恒温、王敦之门阀帝王气，他们是一个路子;

杨凝式，代表作《神仙起居帖》，笔法淋漓却深藏不露，深谙晋唐气韵;

米芾，代表作《蜀素帖》，米芾自诩的“刷”字，其实绝多得自于小王笔势，根底还是大王的中锋行笔，因此沉着并痛快，开现代书风之首;

李倜，代表作《跋文赋》，此作虽只寥寥数字，然笔法悠远清畅，文气袭人，史传其书仿谁像谁，这才是真正领悟了笔法的高手，以千古不易笔法，变因时相传格调;

赵孟，代表作《太湖石赞》，赵孟是公认的二王嫡传笔法，而我却不这么认为。从他早年的书作《秋兴八首》及晚岁的《江烟叠嶂图跋》来看，他是由唐上溯晋，又由晋返唐的，中岁于晋法用功极深，而后跳出晋法，以唐法为骨，晋法为质，饰以五代笔法为形，所谓“集大成者”也。

二王笔法并不神秘，关键处在于形、质。形是精神面貌，是容光焕发，还是萎靡不振;质乃骨血，是健康状态，是天生丽质，还是发育不良。总之好的笔法，不管远观近察，短交长处，总会让人流连忘返，回味无穷的。

[临池管窥]谢谢阅览！

真正领域到二王笔意的，可以说没有，从二王到如今还没有。

智永和尚是一个，他楷书，行书舒展大方，刚劲雄浑，然而空灵的韵味不足。

杨凝式也算一个，空灵疏散，有翩然若神的感觉，只是浑厚雄健又有所欠缺。

赵孟学二王比较成功，然其把二王的笔法简化，难度降低，有其秀美而无其筋骨，精熟如神而舍生涩情结！

王铎笔力通神，悍强纵逸，单就笔力而论已在二王之上矣！然平和冲虚，儒雅旷达不若二王远甚！

虽说二王的后来者都有学二王的经历，但是！真的没有人能达到二王的高度！