“训诫”磨砺出的聂隐娘 用舞蹈跳出久违的“侠气”
昨今两晚，由上海国际舞蹈中心剧场委约、青年舞蹈编导郑杰创作、很难满意戏剧工作室和郑杰舞蹈剧场联合出品的舞蹈剧场《训诫三则·聂隐娘》，在上海国际舞蹈中心大剧场上演。这部筹划两年、打磨数月的作品，用东方美学包裹西方芭蕾呈现，以当代视角重新解读了中国《传奇》。
舞剧《训诫三则·聂隐娘》改编自唐代裴铏所著《传奇》，以唐传奇文本为基础，从聂隐娘的视角出发，完成自我觉醒。刺客空空儿和精精儿的角色被融为一体，增强了角色的戏剧性和与聂隐娘的冲突感。而磨镜少年作为爱情主线，成为推动聂隐娘自我意识觉醒的一股力量，和师父的制约形成对立，加快了聂隐娘的成长。于郑杰而言，他之所以对聂隐娘的传奇感兴趣，正是因为看重这份“自我觉醒”。
“聂隐娘”是郑杰正在打造的“训诫三则”中的第一则。之所以聚焦训诫系列，是被社会规则中“选择与被选择”“约束与被约束”的关系吸引。这部作品汇聚了实力派创作团队与明星舞者，并将太极、武术与古典舞、现代舞、芭蕾等多种舞蹈元素结合。剧组整个排练过程很是符合“训诫”的气质。在选角之初，导演就为每个角色都找到了最匹配的演员。
“刘子玥学古典芭蕾出身，芭蕾训练本身就再规范不过，而她的气质也很符合外冷内热的聂隐娘。饰演磨镜少年的张渊博，那是个活泼的人，只有这样明朗的少年才能打开聂隐娘的心扉。”郑杰始终相信，身体是可以承载一切内容的，不拘于形式，所以在选角时他优先考虑的并非演员的舞种，而是气质和角色的契合度。“感觉对了，磨合起来很顺畅，这是个奇妙的过程。”
说起侯孝贤的电影《刺客聂隐娘》，虽口碑不错却难免让人觉得晦涩，对此，主演刘子玥直言：“聂隐娘是一个内心丰富，却喜怒不形于色的人，这或许是阻碍观众走入她内心的一个屏障，但我很喜欢这种理性的调性。我接触西方舞蹈时间太久了，习惯芭蕾舞那种从头顶到脚尖无限延伸的感觉。”而为演好“侠女”，刘子玥特别研习了武术和太极，她直言：“西方芭蕾要求你气是提起来的，而武术和太极则要求气息下沉，这对我而言是颠覆性的挑战，但也是魅力。”
同样被拘束着在“训诫”中完成创作的，还有负责音乐设计的符特。“和《聂隐娘》将中西方舞种相互交融的风格一致，作品在音乐上也很多元。我们以中国传统乐器为基底，用西方交响手法来融合。能听到古琴、箫、还有打击乐。”而剧中让人印象最深刻的一段音乐，是符特被隔离在一家民宿中，以一把半旧的三弦创作出的，“在那个与世隔绝的环境中，每天面对着自然山水，我觉得自己也如聂隐娘一般，经历了脱胎换骨。”（新民晚报记者 朱渊）
剧情链接
晚唐贞元年间，藩镇割据，乱世飘摇，寻仙问道之风盛行。魏博镇大将聂锋之女聂隐娘失踪五年后被一神僧（师父）送回，同门空空儿以侍女身份随行。五年间，隐娘跟随师傅习得剑术。隐娘事迹惊动魏博，魏帅田季安将隐娘及同师门空空儿招于麾下，为魏博效力。不久，隐娘和空空儿出行，偶遇一磨镜少年，并决意与磨镜少年成婚。大婚之夜，隐娘收到了刺杀陈许节度使刘昌裔的密令……
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