他是清代书坛的“沧海遗珠”,欧阳询、虞世南正统传人，深得“二王”遗风
纵观书法史我们不难发现，那些书法家绝大多都是达官贵人，功名就是书名的倚仗。到了明清两代，虽然文化重心往下层阶级转移，但是“清四家”，“清代第一行书人”梁诗正等人，无一不是身份显赫。
其实在清代，还有一位平民书法家，因为没有功名在身，所以历史上少有记录，但是他的书法实力实在不容忽视，是请大概书坛的一颗“沧海遗珠”，这个人就是高垲。
高垲（1769年—1839年），字子高，号爽泉，浙江钱塘（今浙江杭州）人，他才是最纯粹的书法家。
高垲虽然是布衣，但也出身富贵，和唐伯虎、王宠等人一张，身上肩负着家族科举取士的理想，但就是这样一个人，却在早年间就毅然决然地放弃了自己举子业，专心练习书法。
高垲为自己的书法放弃了太多东西，但因为没有功名在身，所以不被正史记录，反而在民间享有盛名。当时大江南北重要的名胜碑版，都是请高垲题字。
在专心致志的学习下，高垲诸体皆精，尤擅小楷，但是他留下的墨迹作品并不多，其中最重要的就是这一件楷书《滕王阁序》，这件作品是即便是外行看了，也会忍不住夸赞的作品。
此作文字结体端庄稳健，挺峻严密，点画如美人婵娟，风华秀丽。从这件作品中我们就能明确地看到，高垲书法的取法。
高垲的书法主要学习的是欧阳询、虞世南、赵孟頫等人。他的这件楷书就是取的就是欧阳询的结体，赵孟頫的点画，虞世南的风姿，像这样的纯净的楷书，说它直追魏晋“二王”也不为过。
《滕王阁序》是唐代文学家王勃所作的千古名篇，历代书家尤爱抄录；但是像高垲这样，用这样纯美的楷书将其抄录下来的并不多。
像这样的作品，我们用来作为练习楷书的基础范本，作为日常楷书实用书体也是非常合适的。
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