虞世南和欧阳询，比楷书到底谁赢了？宋徽宗原来早有定论！
欧阳询与虞世南，两人都是唐楷辉煌奠基式的人物。作为楷书初唐四杰，欧阳询与虞世南的书法却有非常大的区别。欧阳询的书法融合南北，以瘦硬奇崛著称；虞世南继承“二王”，则以温润雍容著称。在书法史上，一直有一场论争，那就是论楷书，这两位到底谁更胜一筹？
欧阳询年幼丧夫，流离失所，自南朝入唐，他的书法当中不仅有“二王”笔意，还有北碑的刚硬方针。就凭对南北书风的融合，独具一格的书风，整个书法史上的楷书四大家就必然应该有欧阳询一个席位。
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虞世南是唐太宗的书法导师，他的书法得智永禅师真传，在“二王”的基础上形成了自己外柔内刚，正雅圆融的书风。从总体上来说，他的书法，继承的内容要大于创新的内容，从楷书四大家的历史定位上，虞世南输了，但是在众代书法家的心中，虞世南却是无冕之王。
唐代书法理论家张怀瓘在《书断》当中说：“询八体尽能，笔力劲险。篆体尤精，飞白冠绝，峻于古人……”对欧阳询毫不吝惜赞美之词，但是最后却有一句“风神严于智永，润色寡于虞世南，其草书跌宕流通，视之‘二王’可为动色，然惊其跳骏，不避危险，伤于清之致”。
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中国传统哲学观念，表现在书法当中，展现为对阴阳调和的要求，所谓过刚易折，在张怀瓘的眼中，欧阳询的书法刚健有余而润色不足，险峻有余而伤于清致。这是张怀瓘的观点。
宋徽宗主持编写的《宣和书谱》当中说：“虞则内含刚柔，君子藏器，以虞为忧”。
意思是虞世南的书法更符合传统价值观念中的“君子藏器”，低调儒雅的风格。
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虞世南有一件小楷《演连珠》，这件楷书既精致细腻，又尽显圆融冲和的“二王”清韵，字里行间不失遒逸之气，是虞世南书风的典型代表。
苏东坡曾经说过：“短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎”；黄庭坚也说：“好女无定姿，悦目即为姝”，按理说书法审美是一个相对主观化的东西，欧阳询与虞世南各有所爱而已。在对“二王”的继承上“虞得其筋，褚得其肉，欧得其骨”这一场论争，实际上争的不是谁的技艺更好一筹，而是争的在传统书法艺术观念中，谁的作品的接受度更高。
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小楷在众多书体当中有着基础性的地位，这件虞世南这件《演连珠》正是我们为自己的书法打下坚实楷书基础的临摹范本。
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