元稹这首菊花诗，用绚丽姿态宣告生命丰硕，像一幅壮丽的水墨秋景

寒露是二十四节气中的第十七个节气，是一个反映气候变化特征的节气。“露”的意思是露水。《月令七十二候集解》中说：“九月节，露气寒冷，将凝结也”。俗语说“寒露寒露，遍地冷露。”民间还有谚语说“露水先白而后寒”之说，意思是白露节气过后，露水从初秋的些许凉意转为深秋的几分寒冷。

寒露时节有三候。“初候鸿雁来宾”，“二候雀入大水为蛤”，“三候菊有黄华”。古人为此写了许多关于寒露的诗词，这些诗词以北雁南飞以及咏菊为主，把仲秋的菊花写得姿容绚烂。

例如元稹这首《咏廿四气诗·寒露九月节》，就将寒露时节的景象与物候特点融于诗中。所谓“菊有黄华”的“华”就是“花”的意思，春天草木皆因阳气而开花，唯独菊花因阴气而开花，菊花绚烂正与晚秋节气相应。而且元稹这首诗把寒露三候融入诗中，堪称寒露诗的千古佳作。原诗如下：

咏廿四气诗寒露九月节 寒露惊秋晚，朝看菊渐黄。 千家风扫叶，万里雁随阳。 化蛤悲群鸟，收田畏早霜。 因知松柏志，冬夏色苍苍。

题解：

这首诗的诗题是“咏廿四气诗寒露九月节”，是一首写寒露节气的诗。

我国远在一万年前后就发明了农业，农业生产是一项季节性很强的劳动，如果掌握了一定的天文历法知识，对靠天吃饭的农人来说，可以增加收成。河南郑州大何村曾经出土过一件绘有太阳纹的彩陶片，有十二个太阳纹，说明当时已知道一年有十二个月。

到了商周时期，劳动者已经知道一年内昼夜变化和正午太阳最高度的变化规律。春秋时期已经利用土圭测量日影长短，明确了“两分”（春分、秋分），“二至”（夏至、冬至）四个节气。战国时期有了“四立”知识，包括立春、立夏、立秋和立冬，从而有了八个节气。西汉《淮南子·天文训》中已经有了二十四节气。

2016年，“二十四节气”入选联合国教科文组织非物质文化遗产名录。在国际气象界，这一已有千年历史的时间认知体系被誉为“中国第五大发明”。

这首诗是诗人创作在寒露节气的一首诗，寒露节气一般在农历九月，所以又叫“九月节”。

注释：

1.化蛤：寒露二侯“二候雀入大水为蛤”，即雀化蛤。古代认为麻雀数百年后入海会变成蛤。一说千岁燕化为海蛤。

2.收田：指收割农田的作物。

赏析：

“寒露惊秋晚，朝看菊渐黄”。诗人惊异于时光太快，转眼就是晚秋，清早起来，看到起菊花次第变黄。首联点明了写作时间，并写出寒露第三候“菊有黄华”。

起句就仅仅呼应诗题，写出了节气的物候变化，同时菊黄与晚秋紧密照应，点出寒露的时令特征和独特秋景。寥廓云天，苍茫天地，倏忽又是一秋。让人难免生出要抓住时光，握住光阴的感慨。

秋天是收获的季节，诗人回首曾经，百感交集。年少时虽明经及第又状元及第，却锋芒太盛，得罪权贵，仕途坎坷，难以施展抱负。虽然有过身处权力巅峰的短暂经历，却把满腹才华用在一心为民，百废待兴上，朝廷逐渐呈现出任人唯贤、以德授官的良好政治风气。

然而，明枪易躲，暗箭难防。长庆二年，都知兵马使王庭凑谋反，元稹好友牛元翼被朝廷授深冀节度使出兵讨伐，王庭凑得讯后，立刻出兵围攻德州，将牛元翼困在德州不得进退。元稹上书朝廷，希望能增兵解围，而皇上却听信谗言，唐穆宗一纸诏书免去了元稹丞相一职，贬为同州御史。

此后，元稹身如不系之舟，心似已灰之木。他把更多的精力投入到当地环境治理和农耕之中，这刚好可以让他在远离政治中心的山野，寄情山水之间，与民同乐，得到了百姓拥戴。

诗人这首诗中，起句就写到了百花凋谢，只有菊花盛开，其实是以菊花自比，暗指诗人自己心如菊花，逆势盛开，用绚丽的姿态宣告生命的丰硕，并以此引出下句。

“千家风扫叶，万里雁随阳”。颔联从大处落笔，意思是，千家万户都目睹了风扫残叶的寂寥景象，万里晴空，北雁南飞。此联以“千家”对“万里”，将一幅阔大壮丽的秋景图呈现出来。以“风扫叶”对“雁随阳”，十分工稳自然。尤其是两个动词“扫”和“随”的运用，把深秋的典型特征写得活灵活现。前一个动词充满力量，后一个则充满智慧。

先说这个“扫”字，写落叶经风扫过，凸显风势之大，迅疾利落，毫不留情，一扫而过，没有拖泥带水之感。再看这个“随”字，北雁南飞是大雁到温暖的南方过冬，那么大雁是如何识别路途呢，靠太阳的移动。这正是大雁聪慧的表现。而“随”字相比于“扫”字，就没有那么大的力量，日光是一点一点变化的，大雁也是随着太阳逐渐移动而向南飞的。

颔联写出了寒露时节大自然的气象万千，同时，此联写了寒露第一候“鸿雁来宾”。寒露时节，正是大雁向南迁徙的时候。诗人仅用两个动词，“扫”和“随”，就写出了秋风里的肃杀之气。残叶落，雁南飞，大自然处于一片萧瑟之中。

“化蛤悲群鸟，收田畏早霜”。颈联从细处入笔，意思是，群鸟在寒露时节化为牡蛎，诗人替雀鸟感到悲伤；晚秋的农作物最害怕遇到寒霜，所以收割农田要趁早，否则会影响收成。

这一联写寒露三候之二候“雀入大水为蛤”。深秋时分，田野没有什么可供雀鸟食用的粮食，雀鸟无处觅食，越来越少，而海边突然多了很多蛤蜊，由于蛤蜊壳的颜色、纹路与雀鸟类似，古人便以为蛤蜊是雀鸟变成的，故称“雀入大水为蛤”。

此联“化蛤”对“收田”，既写出了寒露独有的特点，也体现出诗人对农耕的重视 同时有对农人收割的温馨提示。这些都表露出诗人对在田间劳作农人的悲悯情怀。

“因知松柏志，冬夏色苍苍”。尾联意思是，诗人因此知道，松柏之所以有志，是因为无论是寒冬还是酷暑，它都挺拔苍郁，看起来长青不老。此句的“松柏”也是诗人明志之句，呼应首句的“菊花”，无论是松柏 还是菊花，都映衬诗人的为民情怀。

这首诗善于捕捉寒露时节的秋色特征，把碧云大雁，菊黄松青，北风劲吹，寒山苍翠，层林尽染的景致逐一展现，而且紧紧呼应诗题，以寒露三候入诗，毫无矫揉造作之感，读之有大气磅礴，悲壮雄浑的气势，感受到了寒露时节独特的秋景，有着水墨画的意蕴，给人以很高的艺术享受。

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