这位元代高手，水平或在赵孟頫之上！
元代李倜书法题跋《陆柬之文赋》，台北故宫博物院藏。
李倜官至集贤侍读学士，书画名动朝野，结交皆名流文士，足迹遍大江南北而名噪一时。其书法技能与赵孟頫在仲伯间。
陈振濂在《书法研究的基本范畴》说：“赵孟頫的艺术水平是高的，但元代另有一位书法家李倜的水准或许还在他之上”。
陈振濂先生评其所见陆柬之《文赋》后面的李倜题跋说：“在强调晋韵感方面，应该说是远胜于赵孟頫而登堂入室”。“至于赵松雪，虽号称是大王以来一人而已，但熟则熟矣，至于对晋韵的理解力，特别是在表现用笔动作若有若无的微妙感觉方面，也还是不能望李倜项背”。
李倜行草书法题跋
局部大图欣赏
李倜，字士弘，号筼峤，一员峤真逸，太原人。官至集贤侍读学士。好学博洽，以好书名天下，稍暇则取晋右军王羲之书纵笔拟为之。颜所居山房曰拟晋。其游戏笔墨，皆超悟不群。喜作墨竹，宗文同。按图绘宝鉴误李倜、李筼峤为两人，历代画史汇传除双收外，更将谢庭芝字号、籍贯误入筼峤条下，中国画家人名大辞典从之。
元代复古主义潮流的代表人物是赵孟頫，他的高官厚禄和书画兼绝使他名播四海。但以对二王的深刻理解，忠实继承而言，元代另有一位书家在强调晋韵感方面，应该说是远胜于赵孟頫而登堂入室、直窥二王堂奥的。但很可惜，在各类书法史上，他却颇为寥落寂寞，不但要查找其身世不易，连传世作品究竟有多少也没人能说出个子丑寅卯来。李倜其人《元史》无传，从一些零星的书画著录中，我们知道他善墨竹，富鉴藏，且“文章为当世所重”，其书法是力追晋人风致，以潇洒雅逸擅誉于世，不但书风尚晋。连书房诸景致摆设也无不是地道的晋韵雅致。两位元人的记载使我们得以一窥此公风采：
——集贤学士河东李公士弘，以好书名天下。稍暇则取晋右军纵笔拟为之，所属山房之窗壁几槅砚席诸供具花物，皆奕奕有晋气，由是以拟晋题其颜。 (戴表元《剡溪集》)
——余昔侍李学士，见其作书多喜矮拙，执笔甚高，临帖亦然。（张昕跋) 奕奕有晋气的书斋中，作奕奕有晋气的书法，既不效张旭怀素之流的狂态，也没有颜真卿那样的压折感和雄犷感，暴风骤雨、雷鸣电闪式的追求他不屑为；但轻歌曼舞、媚丽轻巧却也不合他意——疏朗、潇洒、优雅的格调，是一种地道士大夫式的情趣。在李倜看来，前者太猛烈而后者又太靡弱，都有失书者身分。唯有清澈淡恬、不经意处的点化，才是他的理想境界。
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