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这位元代高手，水平或在赵孟頫之上！
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元代李倜书法题跋《陆柬之文赋》，台北故宫博物院藏。李倜官至集贤侍读学士，书画名动朝野，结交皆名流文士，足迹遍大江南北而名噪一时。其书法技能与赵孟頫在仲伯间。陈振濂在《书法研究的基本范畴》说：“赵孟頫的艺术水平是高的，但元代另有一位书法家李倜的水准或许还在他之上”。陈振濂先生评其所见陆柬之《文赋》后面
王连起：赵孟頫的书风承继和书学主张
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赵孟頫的书风承继和书学主张文|王连起赵孟頫的书学见解是完全服从于他的以复古为旗帜扭转南宋书风颓势的改革主张的，同时也完全体现着他的审美理想。针对宋人的纵肆躁露和轻视古法，他立主学习晋人的姿韵和唐人的法度，并通过反复地探索比较、创作实践，终于形成了他自己的风格特点。关于赵孟頫的学书师承和风格特点，前代
赵孟頫经典行书《前后赤壁赋》欣赏
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赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，松雪道人，湖州（今浙江吴兴）人。宋太祖赵匡胤十一世孙，秦王德芳之后。赵孟頫博学多才，能诗善文、懂经济、工书法、精绘艺、擅金石、通律吕、解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他在我国书法史上已占有重要的地位。赵孟頫书风遒媚、
大师名篇 | 赵孟頫 行书《屈原远游》卷
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元 赵孟頫 行书《远游》卷纸本 长卷 墨书27.5x289cm故宫博物院藏《远游》是战国末楚国诗人屈原晚年的诗作。此书展示出赵孟頫精巧娴熟的技法，艺术风格雍容平和，不激不厉，全篇千百言无一懈怠。此卷虽无书写年月，笔法似五十岁左右书。款识自跋：“子昂为舜中书。”他人题跋：卷前清唐翰题题签“元赵文敏书远
赵孟頫晚年佳作，越看越有味道！
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《雪岩和尚拄杖歌》赵孟頫《雪岩和尚拄杖歌卷》行书，纸本。纵23.5厘米，横53.6厘米， 署款“吴兴赵孟頫为高之嗣后上人书”。钤“赵子昂氏”（朱文）印，现藏于上海博物馆。雪岩和尚原名祖钦，字雪岩，一字慧朗。婺州（浙江金华）人，临济宗第五世孙。元僧高峰妙公（1238年—1295年）法名原妙，早年得法于
赵孟頫练字的6个细节，这就是诀窍！
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我们一般在学习和品读书法的时候，看到宋代，就不往下看了。但是，我们面对元代赵孟頫的时候，我对这个观点还是有疑问。实际上，赵孟頫在实践能力上比起宋四家，简直是有过之而无不及。无论是他的书学观念，还是书法技法的水平，我认为不下于宋四家的水准。下面，我们就赵孟頫的用笔、用墨、用纸、书法理念以及别人对他的评
赵孟頫取法魏碑，写下这篇精绝的楷书！
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赵孟頫《三门记》，全称《玄妙观重修三门记》，是元代书法家赵孟頫创作的一幅书法作品。纸本现收藏于日本东京国立博物馆，以之为底本的石刻位于苏州玄妙观正山门内。该书法作品的文章由宋末元初文人牟巘撰写，记载了苏州玄妙观重新修缮殿门一事。作为赵孟頫代表作品，汲取了魏碑笔法，方圆并行，遒劲开张，用墨略淡，墨色清
艺术人物 | 赵孟頫：全才的隐痛
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赵孟頫 兰亭十三跋（局部） 东京国立博物馆收藏 高岛菊次郎氏寄赠很多时候，看见的是光环，看不见的才是自己。成长中的有些痛，只能自个兜。擅画工书、懂经济、通佛志、嗜篆刻、明音律、冠文章、善鉴定的全才赵孟頫，就用一生展示了生而为人的某种悲欣交集。赵孟頫，是一个常规意义上的“成功人士”。故宫博物院研究员王
赵孟頫晚年作品《蜀山图歌》欣赏
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《蜀山图歌》书迹显系赵孟頫晚年书写，它字形修长，笔划舒美，气势挺拔，似飘飘然具凌云势态。赵孟頫60 岁以后书法已达精美程度，遒劲、丰秀、飘逸，雅正，尤具苍劲雄放之风，这是为过去不曾企及的。本篇拓本笔法方圆并用，体貌圆润健朗，苍劲奔放，纵逸中自欹侧，激越中有徐缓，总见点划多变，跌宕多致，整体雍容平和而
赵孟頫行书集字《宋词》欣赏
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赵孟頫（1254年10月20日－1322年7月30日），字子昂，汉族，号松雪道人 ，又号水晶宫道人（一说水精宫道人）、鸥波，中年曾署孟俯，吴兴（今浙江省湖州市）人，原籍婺州兰溪 。南宋晚期至元朝初期官员、书法家、画家、诗人，宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙。赵孟頫博学多才，能诗善文，通经济之