王献之这卷书法真是青出于蓝，不弱于其父王羲之！柳公权、蔡襄、文徵明小楷都跟他学！
当我们审视中国书法史时，会觉得用茨威格一部作品之名形容十分恰当——“人类群星闪耀时”，在这群星当中，有一颗光芒最为闪耀，他就是王羲之。从唐代以来，王羲之书法几乎成了不可超越的代名词，这种“迷信”是需要打破的。
王献之和其父王羲之两人并称为“二王”，论行书、草书，献之多被认为还逊于羲之一筹，但说到小楷书，王献之并不逊色于他，甚至青出于蓝！以《玉版十三行》最能体现其楷书笔法之精妙。
《玉版十三行》被称为“小楷之极则”，自问世便成了众书家临摹的法帖，唐代大家柳公权、“宋四家”之一的蔡襄、明代小楷圣手文徵明都临摹过此帖。他们书法都受到王献之深刻的影响，并促成了书法风格的最终形成。
王献之，字子敬，小名官奴、大令，是琅琊王氏第二代书法大家，生于东晋建元二年（344年），比王羲之足足小了41岁。其笔法深受其父影响，但也不限于王氏一门，钟繇、索靖、张芝对其笔法影响也很大，如果只是跟在父亲身后亦步亦趋而无独创，唐代书法家张怀瓘也就不会评其书为“第一等”，他更不会被誉为“小圣”了。
《玉版十三行》也被称为《洛神赋玉版十三行》，内容取自曹植千古名篇《洛神赋》。据说此作王献之原是书于麻笺，后刻于碑上。此帖行笔爽利和雅，刚柔并济，以“期”“荡”“為”等字为例，尖笔直入，笔画顺势而变粗拙，向右用力。
这样的行笔风格承袭自王羲之，与《换鹅经》《乐毅论》颇为相似，但骨力丰健、点画高古与钟繇《宣示表》一脉相承。《玉版十三行》结体宽整、笔势外拓，横向取势。不同于王羲之小楷的秀丽清雅，王献之以风神充沛、端丽稳实取胜。以“未”“良”“美”三字为例，波磔被拉长，显得放逸流畅，尤其捺笔，均以重长的笔态增其姿态。这样的处理使小楷有大字雄浑气概，茂实宽绰。
此帖章法也极为和谐，字与字间、行与行间疏密有致，密处笔意连贯、气势连绵；疏处舒展优雅、神采飞扬，整帖给人以清丽动人之象。正如网友评论：有“大珠小珠落玉盘”的玲珑美。
清代书法家蒋和曾说：“《玉版十三行》章法之妙，其行间空白处，俱觉有味。无一点尘俗之气，不受一点束缚。”真是极为中肯的评价，学楷书者认真临摹数通，大有裨益。
《玉版十三行》是南宋贾似道将真迹尚存的十三行刻在玉石上面，所以得名，之后为清内府所藏，后来流落民间，所幸找回，现收藏于首都博物馆中。现在，我们将其原作碑拓进行了超高清1:1复制，点画清晰灵动，纤毫毕现，特向您推荐，期待您的喜欢！