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王献之这卷书法真是青出于蓝，不弱于其父王羲之！柳公权、蔡襄、文徵明小楷都跟他学！
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当我们审视中国书法史时，会觉得用茨威格一部作品之名形容十分恰当——“人类群星闪耀时”，在这群星当中，有一颗光芒最为闪耀，他就是王羲之。从唐代以来，王羲之书法几乎成了不可超越的代名词，这种“迷信”是需要打破的。王献之和其父王羲之两人并称为“二王”，论行书、草书，献之多被认为还逊于羲之一筹，但说到小楷书
真“书圣”王献之，被他父亲抢了风头！写下“楷书极则”，足以让后人模仿1700年！
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如果向大家提问儒家“亚圣”是谁，想必大家都会不假思索而异口同声地回答“孟子”，但这并不是唯一的答案。宋代以前，儒家“亚圣”多指颜回，地位只在孔子之下，由于宋代程朱理学的兴起，其学说更接近孟子的理论，孟子的地位随之“水涨船高”。那么，“书圣”指的又是谁呢？也并非一直都是王羲之。在书法史上，王羲之地位的
他把王献之小楷临到了极致！
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今天，我们来欣赏一幅王献之小楷《玉版十三行》的临写之作各位书友觉得怎么样呢？先看看作品全貌：再看看放大的效果：你知道此临作作者是谁吗？其实作品的落款已经公开了答案，它的作者就是岭南书法大家麦华三！麦华三，广州番禺石碁镇官涌村人。幼年就读私塾，民国16年(1927年)考入广州大学预科，半工半读。少时醉
王羲之“万毫齐力”，王献之就已经差远了！
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《集王书圣教序》通篇较为统一的瘦硬风貌在相当程度上掩盖了王羲之行书中饱满厚重的一面。在传世唐摹骨肉停匀一路右军诸帖中，我们方能真切地领略其用笔万毫齐力的沉雄气象。如《孔侍中帖》的“十七日羲”片段：入笔后即马上压锋，使笔毫着纸立面丰实，锋尖绞入笔腹，铺毫异常充分，笔锋的运行稳定而沉著，保持着一种一以贯
王献之写下这件小楷，字迹潇洒秀美，碾压其父王羲之，成为颜真卿楷书先声
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王献之与父亲王羲之并称为“二王”，我们现在普遍认为，论影响力、知名度王献之都要略逊其父，从而觉得王献之的书法水平是不如王羲之的，其实这是错误的观念。梁代的陶弘景就曾经说：“比世皆尚子敬（王献之）书”、“海内非惟不复之有元常（钟繇）、于逸少（王羲之）亦然。”这句话的意思是在梁代的时候，世人只知王献之，
笔法四对比：王献之真的超越王羲之了吗？
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众所周知，王羲之因李世民的极度推崇，从唐初开始便备受历代仰望，学之者如过江之鲫，书圣地位不可撼动。但其实，在唐代之前的书圣是谁呢？是他儿子王献之。没错，王献之在去世后到唐初之间的200多年里，他才是名副其实的“书坛一哥”。王献之自幼向父亲学习书法，那么，王献之又是如何超越王羲之的呢？01/藏锋本质意
王献之最经典的《草书九帖》，飞舞风流，网友：胜过王羲之
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王献之自幼随父练习书法，以行书及草书闻名，在楷书和隶书上有深厚功底，与其父王羲之并称为“二王”。并有“小圣”之称，他一生的书法艺术并不守旧，且与父不同，字身喜带长形。由于唐太宗并不十分欣赏其作品，使得他的作品未像其父作品那样有大量留存。 王献之学书和他的父亲一样，不局限于学一门一体，而是穷通各家。
米芾学王献之，果然有大招！
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“宋四家”之一的米芾，可谓是中国书法史上的奇才。米芾习书，对古人书法用功最深，自谓“集古字”。早期，他曾练习颜真卿、欧阳询、褚遂良、沈传师、段季展五位唐代名家法帖。后听从苏轼建议，专师晋人，书房名“宝晋斋”，遍临“二王”法帖，几可乱真。米芾率意自然的审美,使他在二王之间更倾向于王献之，他以为：“子敬
王献之手札书法欣赏
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王献之，字子敬，小字官奴，官至中书令，世称“王大令”。他的书法，兼精楷、行、草、隶各体。献之幼学于父，从小就显露出超人才华，才气勃发，咄咄逼人，献之不为其父所囿，别创新法，自成一家，令人刮目相看。可惜天妒其才，四十二岁就过早病卒。王献之的小楷书以《洛神赋十三行》为代表，用笔外拓，结体匀称严整，如大家
受王献之、怀素影响，鲜于枢草书筋骨遒劲有己意，赵孟頫自叹不如
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鲜于枢与赵孟頫齐名，同被誉为元代书坛“巨擘”，因受王献之、怀素、赵孟頫的影响，草书豪放劲逸、气势直逼唐人书法，如其代表作《题罗邺水帘洞诗草书帖》《盛暑帖》、《韩愈进学解草书卷》、《唐人杂诗卷》、《杜甫魏将军歌草书卷》等。 元朝不仅重武轻文，而且对南人尤其轻视。这种外族入侵的感觉，被很大一部分南人所