王羲之的“霜降”
今日霜降
《奉橘帖》，或谓与《何如帖》为一帖。理由是褚遂良《右军书目》“行（草）书五十八卷”第六卷载有“羲之白，不审尊体比复如何，五行”一帖。《奉橘帖》若与《何如帖》相合，正为五行。
这恐不足信，理由是奉橘帖的风格与《何如帖》并不一致。
此帖虽只十二字，但实在是好！
在王羲之尺牍中，除早期作品《姨母帖》外，鲜有中宫一例宽博者。此帖中宫宽博，雍容大方，而整体感觉冲淡静好，富于情韵。
笔尖灵敏，笔性温润
《奉橘帖》，摹本，纸本，现藏台北故宫博物院。
释文：奉橘三百枚，霜未降，不可多得。
首行上重下轻。“奉橘”二字粗重，提振精神。
“三百枚”三字笔画少，间距大，点画珠圆玉润。“三”第三横缩短，有意引出纵势；“百”运用草书写法，上横不伸展，亦有意取纵势；
“枚”左右皆简，也是为了纵势，三个字间留白较多，而留白皆活。
“霜未降”为又一节，“霜”字“雨”、“相”间似离似合，“木”、“目”间似离似合，遂使全字松活而不懈怠；
“未”两横间距离较大，笔势略同，而左右错落，下两点极力宕开，重按而轻推，遂使极瘦极简的“未”字，不仅宽绰松活，而且字内处处有机锋、处处可读；
“降”的写法一以贯之，左直而右欹，右部似迎似让，左右既联系紧密，又无拥塞之感，而且中部留白，恰好照应下一个“未”字。
从行列字组上看，最末的“未”字独立为一组，若沿用上一个“未”的写法，则“霜未降未”构成一组纵势，亦未尝不可，但似乎就略欠变化。
此字竖钩变弧钩，末笔长点，正合收煞之意。
第二行“可多得”三字有残损，仍可见其大致。提笔轻写，随心流走，一种畅快怡悦之感，油然而生。
依稀可辨的“多”字，回环之中，轻灵洒脱。“得”字有些细部不清，细看好像此字曾经残损修补，然而不妨欣赏其多姿多致。
左竖向笔画与右竖钩，各有一波三折之致，心手双畅；“日”中间短横及末笔点，轻松而沉静，似脉脉而有情。
“可多得”三字，最有韵律之美，其灵巧妥帖，超越想象之外。
王献之有《送梨帖》，与《奉橘帖》颇神似，可证献之克绍箕裘，或者如李白黄鹤楼题诗，将欲胜之耶？
读诗文佳句，满足享受之余，佩服诗人作家有“人人心中有，人人笔下无”的能力。
其实，哪里是人人心中有啊？
有一重敏感，有一重情味；有一重才分，有一重天地，正是他们的揭示、创造，才开示我们外有旖旎之境，内有锦绣之心，世界因之而美好。
原文转自孟会祥博客《竹堂书论》版权归原作者
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编辑丨陈丽玲
主编 | 廖伟夫
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