难得一见的贺知章书法《孝经》
贺知章《孝经》草书 局部
“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”每到万物复苏的春季，就少不了吟咏贺知章的这首脍炙人口的《咏柳》。
说到贺知章就不得不赞叹他的好运，其出身名门，家境殷实，自小聪慧过人，学习刻苦，十多岁便可写诗赋文，三十多岁就中进士科状元了，成了浙江史上第一位有记载的金科状元。要知道在当时，唐朝进士录取人数极少，极难考中，素有“五十少进士”之说，像贺知章这样的人才，绝对凤毛麟角。
贺知章才华横溢，以诗文知名，兼善书法，与张若虚、张旭、包融并称“吴中四士”；因爱喝酒，与李白、李适之等谓“饮中八仙”；杜甫在《饮中八仙》诗里第一个说的就是他：“知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。”其书法善草隶，既有唐人的严谨作风，又有晋人流润飞扬的风姿，对晚唐和宋人书风影响巨大。贺知章的书法存世极少，现可见的草书作品只有《孝经》，用笔酣畅淋漓，一气呵成，拉开了盛中唐草书浪漫风气的序幕。
贺知章《孝经》草书，纵26.0厘米，横265.1厘米，收藏于日本宫内厅三之丸尚藏馆。本卷以草书写《孝经》，每行四字至十六字不等，共一千余字，无署款。据卷末小楷款识“建隆二年冬十月重粘裱贺监墨迹”，推测为贺知章的作品， 北宋《宣和书谱》中亦著录有贺知章所书《孝经》。《孝经》通篇略取隶意，融入章草，气息高古，点画激越，粗细相间，虚实相伴。其结体左俯右仰，随势而就；章法犹如潺潺流水一贯直下，充分地体现了贺知章风流倜傥、狂放不羁的浪漫情怀，历来为文人学者所称誉。
运笔技法的最佳境地是能触变成态，写出提按顿挫、方圆转折、粗细长 短、正斜曲直、轻重疾徐、纵横刚柔、飞转流动、起伏跳宕等线条，使空间线条美中具有运动的时间性，表现出万物的姿貌意态和生命的节奏。
《孝经》中书法线条的顿挫、跌宕、转折、收放、趋向、走势、刚柔、曲直、轻重、疾徐等诸因素对比协调、相引相距、相辅相成。此书法中锋行笔，圆浑苍润，尤其是勾挑之笔，顿如山安之后，趯然而起。从结体上看，非常开阔，字形摇曳摆动，妙趣横生。
将点画的厚重、结体的宽博、章法的倾侧综合起来，烂漫奔放与稚拙自然交相辉映，气象旷达而舒畅，点曳自信与布白开合妙合无间，内力腾跃而雄逸，产生了非常强烈的独特风格。不得不说，贺知章已经将草书的用笔速度和运笔技法发挥到了极致！
据记载御府藏贺知章《草书十二幅》，惜已佚失。绍兴东南宛委山南的飞来石上，曾有贺知章所书摩崖石刻十二行，原刻在南宋嘉泰年间漫灭，所以这幅《孝经》为贺知章的唯一传世真迹。
文/舒畅