王安石晚年的一首春词，字字超凡脱俗，读完心也跟着静下来
春来无恙，时光静好，风传花信，雨濯红尘。
漫步在春光陌上，总有一份美好，是迟日江山丽的明媚，是弄花香满衣的风雅，是画船听雨眠的悠闲。
很喜欢王安石在春日里写的一首词，字字超凡脱俗，读完心也跟着静下来。
《渔家傲》
平岸小桥千嶂抱。柔蓝一水萦花草。
茅屋数间窗窈窕。
尘不到。时时自有春风扫。
午枕觉来闻语鸟。欹眠似听朝鸡早。
忽忆故人今总老。
贪梦好。茫然忘了邯郸道。
“渔家傲”是宋朝词坛上很常见的词调，起源于晏殊的“神仙一曲渔家傲。”
而最为人所称道的当属范仲淹在边塞所写的《渔家傲·秋思》。
通过描写苍凉阔大的边塞秋景，抒发了将士们思乡忧国的情怀，慷慨悲壮，开豪放之先河。
还有后来李清照南渡时，也曾用此调写下生平最豪放之作。
“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”，意境阔大，气势磅礴，不输苏、辛。
而王安石这首《渔家傲》是他晚年所写，当时的他远离朝堂，隐居钟山，每日与花鸟虫鱼为伴，心境也愈发开朗平和。
因此创作了不少描写山水风光之作，语言流丽，风格清婉，以七绝最为出名，也就是后世所言的“王荆公体”。
但其实除了七绝，他的词作也是同样的深婉幽美，这首《渔家傲》便是其中的代表。
通过描写山间景色，抒发了一种恬静悠闲的情怀，读完心也跟着静下来。
词的上半阕着重描写居所的环境。
“平岸小桥千嶂抱，柔蓝一水萦花草”，词作开头便推出了一个重峦叠嶂，小桥流水，繁花盛开的画面，一下子便将读者摄入了一种山明水秀的意境中。
这里的“抱”字用得最是巧妙，以拟人的手法，将青山环绕的静态图景，描绘得灵动活泼，饶有趣味，正见词人炼字功底之深厚。
而后一句，则是化用而来。
根据记载，江上一人家的墙壁上曾题写着一首七绝，整首诗已失传，只知首句是“一江春水碧揉蓝”，王安石深爱这一句，写《渔家傲》时便忍不住化用。
这样的写法在诗词中也是常见的，就像晏几道直接在《临江仙》中引用五代翁宏的“落花人独立，微雨燕双飞”。
还有苏轼也曾仿写张志和的《渔歌子》，“西塞山前白鹭飞，散花洲外片帆微”。
王安石显然也是融炼词句的高手，取其“春水柔蓝”之意，又新添了“花草”，丰富了意境，使整个画面更加清新，灵动。
再来看第三句，“茅屋数间窗窈窕”，镜头切向了词人的住所——茅屋。
这里最值得玩味的是“窈窕”一词。
《诗经》有云“窈窕淑女，君子好逑”，但其实窈窕不仅可以用来形容美好的女子，也常用来描绘幽深的山水或庭院，就像陶渊明《归去来兮辞》中的“既窈窕以寻壑，亦崎岖而经丘”。
王安石此处虽是写“窗”，但其实也是为了烘托山林的深窈秀美。
最后歇拍两句，“尘不到。时时自有春风扫”，从表面看来因为春风的吹拂，所以房间纤尘不染。
但其实这里的“尘”也可以理解为“尘世，凡尘”，从这个角度来说，渲染的则是居所的清幽宁静，不流于世俗。
上半阕来看，千嶂环抱，绿水萦绕，窗扉幽窈，清静无尘，由远及近，由外而内，写尽了居所的宁静幽美。
置身于这样的世外桃源中，词人的心情是怎样的呢？
我们来看下半阕，换头两句“午枕觉来闻语鸟。欹眠似听朝鸡早”。
午睡醒来，听着窗外婉转的鸟鸣声，忽然想起当年在朝为官时，清晨时时伴着鸡鸣声而起。
虽然都是动物的鸣叫，但意义则大不相同。
前者烘托了一种悠然自得的心境，后者表现的则是一种奋斗的状态。
年轻时，为了理想而奋斗，“骑马听朝鸡”，虽辛苦却也充实；而如今年老，与山水花鸟为伴“午枕觉来闻语鸟”，悠然自得。
很难说哪一种更合词人的心意，只能说活在当下，随遇而安，如此便好。
接着看第三句“忽忆故人今总老”，遥想当年，恍如隔世，回到现实，才突然发现故人与我俱老，一种时不我待的慨叹油然而生。
“贪梦好。茫然忘了邯郸道”，最后两句，则表现了一种看透世事，淡泊名利的心态。
“邯郸道”也就是指“黄粱梦”，出自沈既济的《枕中记》。
有一卢姓书生在邯郸旅店住宿，做了一个享尽荣华富贵的美梦，醒来后旅店厨房中的小米饭还没熟。
后人多用此典形容功名利禄，如梦幻影。
王安石曾两次罢相，故而对此深有感触。
整首词来看，上半阕写景，从山水风景写到幽居环境，渲染了一种极其宁静清幽的氛围。
下半阕叙事抒情，截取了“午睡”这一片段，抒发了一种与山水花鸟共清欢的恬淡情怀。
正如黄苏在《蓼园词选》中所言“情词自超隽无匹，运用入化。”
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作者：解忧诗词
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