书法家颜真卿与安史之乱有什么关系？
安史之乱对中国历史和文化影响巨大！安史之乱前中国人是一种开放，自信，包容的文化气质！安史之乱后国人变得保守，内敛和封闭！
颜真卿在安史之乱暴发时46岁。他成熟的作品基本在50岁以后。初唐以前乃至魏晋，书法分格潇洒，妍美，自信，士大夫之风雅！
以安史之乱的巨大变故，对颜真卿书法分格产生巨大影响。颜鲁公强烈的爱国情怀化作化作抗鼎之气概，奋不顾身，坚强不屈！所有的情感，情怀，理想。都体现在书法作品中。例如颜家庙碑，麻姑碑，大唐中兴颂碑，颜勤礼碑等！
颜真卿在书法方面最突出的贡献是什么？
在颜真卿出现之前，都是以二王为师宗的妍美书法，颜真卿也以二王为宗，但能开辟出的一片属于自己的天地。
咱们先看颜真卿的楷书成就。从壮年的多宝塔开始，此碑整篇点圆整，秀媚多姿，静中蕴动，法度谨严，但其有一缺点是略微染俗。等到他晚年则大变其风，无论是颜氏家庙碑，还是麻姑仙坛记，再有就是勤礼碑都把他的那种宽博大气，古朴浑厚的书风体现得淋漓尽致。再有，他还书写了一篇惊世骇俗的自书告身帖，直接用行书的笔意写楷书，把刻板的楷书写得富于动感，既活跃了每个字，又使整篇的章法变幻多姿，气韵生动。
提到颜真卿的行书自然躲不过祭侄文稿，其义愤填膺的情绪倾进笔端化成雄强刚劲的笔锋，纵横捭阖划纸欲破。观其文稿，虽历千载，也能感触其目眦欲裂的悲愤。颜真卿的争座位帖，也是带着强烈的情绪愤笔书成的名篇，一身正直的他终难以摆脱奸臣的陷害，慷慨赴死！
颜真卿不仅造就书法的新高度，更塑造了一个铁骨铮铮忠君爱国的无上形象，供后人顶礼膜拜！
颜真卿在书法方面最突出的贡献是什么呢？其实颜真卿在书法方面的贡献以及对后世书法的影响力是很多的，要说他最突出的贡献，那就是他是书法史上的一次大突破、大革新，为唐代以后的书法发展奠定了新的基础。
颜真卿的书法艺术变化丰富别出心裁，他在继承前人的基础上能够推陈出新，“纳古法于新意之中，生新意于古意之外。”初唐时期因为李世民对王羲之的推崇，当时以欧阳询、虞世南、褚遂良等人为代表的“二王”书法占据了重要位置，当时的书家都取法二王。但造成了一种过于泥古而作品缺乏新意，书法风格以方正瘦硬为主。而颜真卿的出现，造就了一次大的书法突破和革新，他虽然也是取法二王，但是能在二王的基础之上以篆籀之笔意，在笔法、结体、章法布局等方面都与二王一派书风迥异，独树一帜。
首先在笔法上，他一改初唐书风以轻盈秀丽，以瘦硬取胜的特点，加大了腕力的运用，后世的范仲淹赞其曰“颜筋”。所以颜书能够给人以“力透纸背”的视觉效果，表现出了书法的“力量美”。苏轼更是赞颜书“鲁公变法出新意，细筋入骨如秋鹰。”颜真卿还吸收了篆籀中锋用笔的特点，他的楷书藏锋逆入，形成了独特的“蚕头燕尾”的颜楷，丰腴劲健、端庄雄伟，“合篆籀之义理，得分隶之严谨，放而不流，拘而不拙，善之至也。”
第二，在结字上，颜真卿改变了二王一派的左紧右舒、左低右高、右肩稍耸、字形微侧之势，灵便洒脱之姿。而且起收了篆书和隶书正面取势，浑圆庄重的特点，多以正面形象示人。变二王一派楷书的相背为相向，特别是一些竖笔写得略带圆弧形，如强弩待发，弹性十足，使得结字更加浑厚而富于内在的力量。
第三，在章法布局上，二王的书风字小、行宽，给人一种宽舒静穆之感，似乎是小提琴在拉奏一曲情深意长的抒情小调。而颜楷则恰恰相反，行距缩小、字字顶格、大小参差，全篇布局茂密充实，字里行间浑然一体，如同一组雄壮高亢的交响曲，给人以力量。
清王澍评论颜书说：“魏、晋以来，作书者多以秀劲取姿，欹侧取势。独至鲁公不使巧，不求媚，不趋简便，不避重复，规绳矩削，而独守其拙，独为其难。”所以说，颜真卿在书法方面的最突出贡献是对初唐书法的一种突破和创新，后世称之为“书家一大变”。