中国作协主席铁凝的硬笔书法如何？

铁凝贵为中国作家协会主席，也是颇有成就的老一辈作家。老一辈作家进行文学创作时，大多数情况下，往往会执笔在草稿纸上一笔一划的写字，像我们西安著名作家贾平凹、高建群，以及前年去世的陈忠实先生，都是用这种方式写作。写得多了，时间长了，熟练了，自然会练就一手漂亮的字体。

但需要说明的是，这样写字的方式，纯粹是为了完成文学创作，一来没有按照硬笔书法字帖的标准要求来书写，二来为了追求书写速度，对字体的间架结构来不及观察和研究，是随心所欲写出来的，跟书法标准相去甚远，因此，不能把这样的字体称作书法，仅仅是写字而已。

再看一下什么是硬笔书法？

硬笔书法主要采用钢笔、圆珠笔、中性笔、铅笔的笔头较硬的书写工具来写字，是中国书法的一个变种，由上世纪书法大师沈尹默发扬光大。其特点是笔画纤细、瘦劲，字体风格犹如宋徽宗赵佶所创立的“瘦金体”。

硬笔书法分为实用性硬笔书法和硬笔书法艺术两种，如果是前者，仅仅追求写得漂亮好看，让观者看起来赏心悦目就足矣。若是硬笔书法艺术，则要求相当严，跟毛笔书法没什么两样，只不过是书写工具不一样罢了。

认识到这些，我们就可以来谈谈铁凝的硬笔书法了。

可以看出，铁凝并没有按照硬笔书法的要求规范来书写，她的书写特征保持了她平常进行文学创作时写字的那种习惯，笔法率性、随意，对章法、布局和结构都不在意，书写不是目的，写出字才是目的。

因此，她的字谈不上是硬笔书法，如果按照硬笔书法的要求来评判，是不及格的。即使按照实用性硬笔书法的标准来看，她的字也算不上漂亮，仅仅是不潦草，没有辨认障碍而已。

铁凝因为是作协主席，这个身份让她受到了极大关注，并不是她的书法本身优秀，使他被关注。

作家字和硬笔书法是两个概念，现在很多出现的作家艺人书法，这种书法多以和名气关联，真正这方面的书法好的很少，作家多以写作奋笔疾书长久时间练成，多是自己的字，他们临习、研习古碑帖很少，或者有临习而不能扎下心去，也就不能在书法方面有所成就和建树。作家展览、卖字的也常出现，但招来骂声不少，还是因为其人其字，市场形成！字而不是书法，只是名气书法而已，不能长久也。铁凝作家也是一样，避免不了。

为什么红到发紫的硬笔书法家庞中华现在少有提及？

庞中华，写书法之前是一名普普通通的地质勘探队员。但是这个勘探队员不一样。他喜欢书法。

为了书法，他放弃了很多。喝酒、聊天、打牌这些通通跟他无关。他把自己沉浸在书法的世界里，忘乎所以。

为了书法，他屡遭碰壁也在所不惜。

不好的大不了推倒重来。拒绝我的，我也不会放弃。

庞中华的坚持和执着感动了苍天。幸运之神眷顾了他。国学大师文怀沙先生看到他的书稿后，对其赞赏有加，不但为其写续，还积极的为其联系出版社，商讨出版事宜。

就这样，因为大师的介入，冰封的僵局一下被打破，从此势如破竹。

电视上庞中华的书法讲座风生水起。

《人民日报》、《中国青年报》等中央新闻媒体开始大篇幅的报道他的书法事迹。

书店里，他的书法字帖被抢购一空。

一下子，大街小巷都在热议那个操着川普，会写字的地质勘探队的青年传奇故事。

庞中华就这么火了，红了。

-2-

花无百日红，一枝独秀面临春色满园。

庞中华火了之后，顾仲安、田英章、钱佩云等一批优秀的书法青年也开始涌现出来。

庞中华的一枝独秀，开始面临春色满园的局面了。

再好的菜天天吃也有腻的时候。当大众开始出现审美疲劳的时候，其他青年书家的出现无疑为这种审美疲劳打上了一支兴奋剂。

渐渐的庞体的受众群开始分流了。大众在分流的过程中，在接触书法新体的时候，慢慢的发现原来还有比庞体好学、好看的字体。于是大众开始由原来的摸索、实验最后到了离不开的地步了。

-3-

长江后浪推前浪，一代更比一代强。

时势造英雄，谁都有机会登上顶峰。

机遇来了，母猪都会上树。红没什么，难得的是红一辈子。

庞中华的红除了自身的努力、机遇的垂青、市场的运作之外别无他处。

现在的书法名人、红人，除了沾网络媒体的优势之外，跟庞差别不大。

庞中华、庞体渐渐的开始离开了大众视线，成了时代的弃儿。那么，现在的这些书法明星书法红人呢？用不了多少年，也一样。这是历史发展的规律。

毛主席说别喊万岁，一个人怎么能活一万岁呢！

时过境迁，百花争艳。

时代造就的“庞氏书法”庞氏书法在六七十年代兴起一时，这是一个时代的节奏，当时是刚刚经过一段特殊时期，书法刚刚复兴阶段，庞中华老师正好应天时，推出了自己日常喜好的书法作品，并大力推行，从而在那个特有的时期吸引了大众的眼球。当时没有更多的书法家推出作品，自然先入者为主，先入者得其势，正因为“天助我也”，得此天时，庞氏硬笔书法就像一股汹涌潮流遍布中国大地。

时值今朝，百家争鸣，书法界名家倍出，各展雄姿，给大众展示出了不同类型的笔法，随着书法学习的复兴，各路书法大家蜂拥而出，给人们一个耳目一新的书法环境，人们的选择途径扩大，所喜好的书体比比皆是。因此，庞中华老师的硬笔书法不是少有人提及，而是人们的选择性、选择面扩大了，并不是60至80年代唯独庞氏书法一份的时代。所以，从表面上讲，庞中华老师的硬笔书法少有人提及，不是不提及，而是人们有了更多的选择。实际上，喜爱宠老师的硬笔书法的人比比皆是。

书法的法度与规则钢笔书法是因时代所需，书写工具的改变而产生的，是新生时代的另一种书体，它是一种在现代社会较实用的书写体，作为书写工具携带方便，作为使用广度来讲运用广泛。而从艺术角度来讲，很难有“艺术”二字能体现在钢笔书法中，它只是写字的一种方法，无非是依人的性格、爱好、书写方式的不同，所体现的字里行间的刚硬、柔美、框架结构不同，让人赏之的舒适度审美度不同，而得以推崇与广泛应用。一手漂亮的字，是一个人的一道风景线的展示。

钢笔书法不能与毛笔书法一日而语，二者是不同的表现形式和书写手法。毛笔书法是几千年中华文字传承之汉字的艺术表现，而钢笔书法仅仅是写的秀美的字而已。是一种文字书写丑与美的表现。

钢笔书法只能说是写了一手漂亮的字，是用一种新的写字工具“钢笔”写出的漂亮的字，但经过众人推崇与认可，升华为“书法”也并非不可，时代在发展，社会在进步，一种新型的书体的出现是无可厚非的，它是社会发展的需要，可以让它独立存在。但钢笔书法却不能与毛笔书法强扯到一起，各是各的风范，除了写的字是一样的外，在“法”上是大相径庭的，各是各的书体，没有太紧密的联系。

要说字体的影响或是从“书法”的法度上来讲的话，崇法之人可以从毛笔的法度中来延伸到钢笔书写的法度中，但也只是借其“形”，而无法取其“势”；借其“神”，而无法发挥出毛笔的“韵”。

所以，既然时代需要，就让硬笔书法发挥其时代特色吧！

对于“庞中华老师的硬笔书法现少有人提及”之说法，仁者见仁智者见智，不可偏颇而论。