赵孟书法真的有那么好吗？
赵孟这位空前绝后，惊才绝艳之人，搁在当今来看，无疑也同样是技能满点的现象级人物。他诗画书鉴，无一不精；而书法更是诸体兼善，空前绝后。除此以外，更是生的一副“神仙中人”的好相貌，又是“宋太祖赵匡胤十一世孙、秦王赵德芳嫡派子孙”，妥妥的皇室后裔。
据说元仁宗（1312-1320年在位）非常喜欢赵孟的书法，仁宗总结出了赵孟其书其人的七个特质：
帝王苗裔，一也；状貌丽，二也；博学多闻知，三也；操履纯正，四也；文词高古，五也；书画绝伦，六也；旁通佛老者，造诣玄微，七也。
明人王世贞曾说：文人画起自东坡，至松雪敞开大门。这句话基本上客观地道出了赵孟在中国绘画史上的地位。赵孟作为一位变革转型时期承前启后的大家，提出师古的口号，扭转了北宋以来古风渐湮的画坛颓势，使绘画从工艳琐细之风转向质朴自然。此外，他还首倡“书画同体”，以书法入画，使绘画的文人气质更为浓烈，韵味变化增强。赵孟诸体兼善，而其中尤以楷、行两体出类拔萃，这来自他常年临摹王羲之、王献之父子书迹之功。时贤称其“上下五百年，纵横一万里，举无此书”，后人说他是“朝宋迈唐，直接右军”。而在心摹手追，刻意临写之间，外求形似而内宗笔法，踵步风规神韵，加之能够融会贯通历代名家之长，赵孟终于锻造出平和雍容、圆活姿媚的个人风格。而赵孟的书法审美理想，是晋唐人不即不离而风规自远的中和雅正美，或可叫，尽善尽美。大都会艺术博物馆亚洲艺术部主任何慕文（MaxwellK.Hearn）曾说：“最想与赵孟彻夜长谈。”可见这样一位全才型选手，他的天赋之高，能力之强，足以称为“前无古人，后无来者”。这样惊才绝艳的人物，连何慕文先生都想与之彻夜长谈话尽千古，我们对于他的惊艳、欣赏与敬佩又怎能简单说尽呢？
赵孟书法以王羲之书法精神韵致为宗，奠定了他的书法艺术基调。用笔精到，功力深厚。
（赵孟前赤壁赋）
赵松雪书，笔既流利，学亦渊深。观其书，得心应手，会意成文。楷法深得《洛神赋》而揽其标行书诣《圣教序》而入其室，至于草书，饱《十七帖》而变其形。可谓书之兼学力、天资，精奥神化而不可及矣。一一元.虞集《道园学古录》赵孟的书法全面充分的吸收了《智永千字文》、王羲之的《兰亭集序》、《圣教序》、《十七帖》、李邕的《李思训碑》等这些碑帖的技巧、格调。其书法作品显得清新、宁静、平淡、古雅。
以赵孟行书《前赤壁赋》为例，作解析与欣赏：一，吸收了《智永千字文》秀润圆劲、八面具备。和笔笔空中来，笔笔空中住的特点。
（赵孟前赤壁赋）
（智永千字文）
二，吸收了王羲之《十七帖》流畅奔放，有清刚之气的特点。
（赵孟前赤壁赋）
（王羲之十七帖）
三，吸收了王羲之《兰亭集序》提按动作精巧细腻，典雅而有中和之美的特点。
中和之美比较折中，在阳刚美和阴柔美之间，没有过分不到位的情况，没有乖戾怒张之气。中和之美采取的是平衡的方法，如书法作品中的不激不厉、方圆兼备、奇正相生、黑白相间等。
（赵孟前赤壁赋）
（王羲之兰亭集序）
四，吸收了《集王羲之圣教序》风格雄健，意境高远的特征。
（赵孟前赤壁赋）
（集王羲之圣教序）
五，吸收了李邕的《李思训碑》瘦劲有神、奇宕之形、凛然之势。
（赵孟前赤壁赋）
（李邕书写的李思训碑）
六，章法技法：行书《前赤壁赋》纵向每行各字在一条垂线上，行距字距舒朗，均匀。形散神凝。横向对比，字的大小、高低、轻重有变化。
七，笔分轻重：重笔万毫齐力，用三分笔艰涩前行。轻笔细如钢丝。用一分笔轻快提过。筋力坚韧。
（赵孟前赤壁赋）
八，为了动态中保持平衡，采用单个字有倾斜之势，整体和谐的方法。
（赵孟前赤壁赋）
例字分析：壬字用楷法，用楷书的结构，行书的笔意。
之字整体外形呈一等边三角形，以点为中心，左右视觉轻重平衡。转折方利。
戌”字每个笔画入笔有一小附钩，精巧灵动、神采奕奕。钩方利、饱满。钩的角度小而肥厚。
泛字中部宽博舒朗，捺画收短处理。
望字上开下合。
既字左重右轻。
月字斜而不倒。
秋”字万毫齐力，气势雄强。
壁”字竖画细劲硬，出自于《李思训碑》。
风”字气质出自于《兰亭集序》。
于字形神出自于《智永千字文》。
徊”字的清刚神态出自于《集王羲之圣教序》。
兴”字主笔长横放纵伸展，借鉴了苏轼和黄山谷的结字法。
赵孟国画作品：