草书可与赵孟頫比肩的饶介，线条遒逸随势翻转，神韵直追王献之
导语：饶介为人倜傥豪放，与当时俊流皆有交往，既有出世之志，又存人世之心。以诗书名世。因其身在异乡为元官，后又易主入张氏政权，所以后人对其褒贬不一。时人称“介之为人倜傥豪放，书似怀素，诗似李白，气焰光芒，烨烨逼人。”
元末时期，吴门书坛是中国书法史上最引人注目的一道风景，一直以来备受关注。元末明初的饶介作为其中的主力，在复兴晋唐书法方面均有着重要贡献。
饶介书法在苏州影响很大，明初书坛的“二宋”——宋克、宋广均出自其门下，后来的吴门书派的领军人物文征明也深受他的影响。
《兰亭帖》
书似怀素，诗似李白
饶介是元代末期吴中文人圈的“重量级”人物，“学问器识卓然为士大夫翘楚”，在文学史和书法史上都起到了承前启后的重要作用。元末明初诗坛上著名的“吴中四杰”、“北郭十友”，大多沾溉于饶介。
饶介，字介之，号芥叟，别署醒樵、醒翁、紫玄洞樵等，江西临川人，南宋名臣抚州崇仕饶应龙的四世孙。官至翰林应奉，出佥江浙廉访司事，张士诚入吴后，先后出任郎中、参军、左丞诸职，掌管文章等职位。
饶介生性倜傥豪放，乐与人交，一时俊流皆与其游，诗文往来，觥筹交错，日夜欢歌。职场的闲适，无疑给饶介提供了莫大方便，况且张士诚此间又“开宾贤馆以致天下豪杰，故海内文章技能之士悉粹于吴”。
饶介更是如鱼得水，借此机会广结名士，雅集聚会，饮宴唱和。此时与饶介交往的，不仅有张雨、王蒙、倪瓒、陈基、陈汝秩、陈汝言等当时诗文书画名家，也聚集了如高启、宋克、宋广、王彝、杨基、张简、徐贲、张羽等在后世文坛、书坛卓有成就的一大批青年才俊。
这些人或为饶介同乡挚友，或为其门客弟子，使饶介俨然成为了吴中文人群体的领袖。
饶介虽有较高的知名度和影响力，但他本身的命运曲折、坎坷。虽然临川饶氏乃江西大户，但因其身在异乡为元官，后又易主入张氏政权，所以后人对其褒贬不一。
然而无论在文人雅集的组织、诗文的整理、个人的创作、书法的传承上、饶介功不可没。
其友人释道衍评价他：“介之为人，倜傥豪放，一时俊流皆与交。书似怀素，诗似李白，气焰光芒，烨烨逼人。”其弟子宋克评其“如时花沐雨，枝叶都新”。介为人倜傥豪放，与当时俊流皆有交往，既有出世之志，又存人世之心。以诗书名世。其诗立意奇巧，遣句工严，自具一格；草书飘逸畅朗、清丽流放，神追大令（王献之）。可惜壮年被杀，壮志未酬。
《致士行国士先生尺牍》
师从康里巎巎，神追王献之
饶介的行草书深受康里巎巎影响，用笔清劲，章草笔意增加线条形态的变化，秀劲中带有倔强，其神韵直追王献之。
饶介虽然壮年辞世，但饶介的艺术成就却是斐然的，尤其是书法。其诸体兼善，《式古堂书画汇考》即著录有《饶介之四体书卷》，包括行书、草书、章草、楷书四体，足可窥一斑，惜其不存，不能妄评。存世书皆为行草书，故以行草擅名。
饶介的书法师承，解缙《书学传授》中明确指出：“康里子山在南台时，临川危素、饶介得其传授。”
康里子山也叫康里巎巎，他是元代少数民族书家的代表，楷书师法钟繇、虞世南，行草学大令及张旭、怀素，书法“笔画遒媚，转折圆劲”，行笔迅捷，雄奇豪迈，纵情不羁，洒脱自然，“识者谓得晋人笔意，单牍片纸，人争宝之，不啻金玉”，更以草书名重一时，与赵孟俯相比肩。
饶介作品当中，如《士行帖》、《致士行国士先生尺牍》、《中峰幻住像偈》等，笔画清劲畅利，章法疏朗秀逸，又间杂有章草笔法，益增古朴之趣，全从康里巎巎处得来，可见解缙所言不虚。
陈基评其书谓：“介之草书尤瑰诡逸群可喜，观其势殆不至于圣不止也”，姜绍书亦评其行草书柳文卷谓：“入山阴堂庑，有纯绵裹铁之致，此卷大令法，草韩柳文，醉墨淋漓，凤翥鸾翔，似奇反正”。
可见其草书在当时已负盛名，其草书对后世亦很有影响，宋克即学其字而驰名于明初书坛。
《蕉池积雪诗》
俊朗飘逸，书妙一时
饶介博学，有口才，倜傥豪放，家中收藏历代名家法书碑帖甚多，其中《兰亭》刻本就有数十本，晚始获定武本兰亭，视若拱璧，因其所见博，故自能出入风雅，自成一格。
倪瓒在《听雨楼诸贤记》云：“饶介之，号醉翁，江西人。元氏时寓姑苏，以跌宕自任。工于书，君子评之者谓其不减怀素。至今人家多有之。”
陶宗仪《书史会要》亦称其“博学有口才，草书亦飘逸”。
可见饶介的书法在当时即享有盛名，而尤擅行草书，“书妙一时，人往往争得之以为奇”。
《楠木帖》
豪气奔涌，线条遒逸，随势翻转，流走如丸。节奏很强烈，浓墨枯笔的“耳”字形貌占了几个字位置，而“当”字则左右奔突，势奇形诡，大有怀素之神韵。
最后几字，只留下烟云飞舞，“字”已不可辨认。而章草笔意的介入，又增加了线条形态的变化与力量，是一件十分难得的精品。
《书中峰幻住像偈册》
用笔清劲，时有章草笔法，显示秀劲中的倔强。“幻”的结体故意移位，很有趣味。
《七言律诗三首》
字与字之间全无连带自相独立，以提按顿挫的楷法如草，圆转连接，粗细交替，字字横势明显方整活泼，一片稚拙生气，点画隶意明显，章草意味浓厚。
《答惟允三首帖》
书体清俊遒逸，楷、行、草三体相杂其间，用笔遒劲，书写洒脱自然，线条形态婀娜，文质彬彬，甚至有些许章草笔意，使倜傥秀劲中增添了质朴之气。倒数第二行的几个字书写速度很快，连带作书，近乎于草书，落款以端楷结束。当属饶介的精品之作。
《蕉池积雪诗》
其晚年所书，用笔简练很少有牵丝、游丝给人以眼花缭乱之感，但字与字之间，形不贯而气贯，其中写到神融气畅之时，四五字一笔环转而下，纵心奔放，给人以大气磅礴之感，且其点画于痛快淋漓之中有沉着精到之能，无一懈笔。
《七言律诗三首》
结语：
作为中华书脉的传承者，饶介上承康里巎巎，下启“二宋”等人，草书飘逸畅朗、清丽流放，神追大令（王献之），地位可谓非同一般。
作为元末文坛领袖，饶介为人倜傥豪放，与当时俊流皆有交往，既有出世之志，又存人世之心。其诗立意奇巧，遣句工严，自具一格。
这样的天才，可惜壮年被杀，壮志未酬。如果天公假年，那么饶介的造诣，又何止于此呢？