辛弃疾故地重游，见不到旧日红颜，写下一首词，凄美无比
念奴娇·书东流村壁辛弃疾〔宋代〕
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发？
开头三句，“野棠花落，又匆匆过了，清明时节”，点明了时间是在清明之后，其中含有落花意象，带有一丝伤春之感，为全词奠定了悲伤的情感基调。
“野棠”指的是“野生的棠梨”，棠梨一般春天开花，花色雪白。白居易的《寒食野望吟》中就有“清明寒食谁家哭”和“棠梨花映白杨树”之句。
“又匆匆”表明了词人对于时间流逝之快的感慨。
接下来的两句，“刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯”，词人说自己无端地被东风欺负得睡不着，于是只能躺下卧着，看着冷冷的画屏。
“刬地”是当时的方言，相当于“无端地”。“东风”在这里指的就是春风。
“客”字表明，辛弃疾当时是以游子之身，客居他乡。
事实上也是如此，辛弃疾当时只是在调任途中路过东流村而已。
夜里睡不着，词人就开始回忆往事，回忆他与那女子分别的场景。
“曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别”，点明了离别的地点和景物。当时，在东流村蜿蜒曲折的河岸边，随风摇曳的柳树旁，他们把盏话别，马儿则被系在一边等待着。
只不过如今早已物是人非，地方还是那个地方，但是人面却早已经不知去到何处了。
于是，词人便发出了“楼空人去，旧游飞燕能说”的感叹。辛弃疾的内心想必十分惆怅落寞。
这两句词暗用典故，辛弃疾之前的苏轼写过“燕子楼空，佳人何在？空锁楼中燕”。之所以说是暗用，是因为哪怕不知道典故，也能读懂这两句词。
旧游飞燕能说，是因为燕子到了春天就会归来，这燕子看着似曾相识，它曾经也许目睹过辛弃疾和女子的交往。晏殊有脍炙人口的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”之句，大家可以对照着欣赏品读。
过片“闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月”，与前文衔接得非常紧密自然，仍旧是在追怀前文提到的那名女子，说的是辛弃疾听到的关于她的消息。
“绮陌”一般指的是繁华的街道，不过因为这首词是写东流村的故事，因此，这里应该是指代乡村风景秀美的阡陌小道。
“帘底”即“帘里”。
至于“纤纤月”的意思，则略有歧义，有人认为指女子弯弯的眉毛，有人则认为是指女子纤细秀美的足部。好在不论是哪种，都不影响词句本身的意思，总之就是指代词人怀念的那名女子。
其后的两句，是我个人觉得本词最有感染力句子。“旧恨春江流不断，新恨云山千叠”，至此全词达到一个情绪上的高潮，词人将新仇旧恨一起倾泻而出，不吐不快。
按照字面的意思，是说旧恨像水绵延不绝，新恨如山层层叠叠。不过这里应该是用了互文的手法，最好理解为新恨和旧恨，像水又像山，连绵不断，令人心潮难平。
愁恨之情本来看不到摸不着，是一种抽象的东西，词人将其比喻为奔流不息之水，层峦叠嶂之山，化抽象于具象，写得十分形象贴切。
接着，词人开始幻想与女子见面的场景，“料得明朝，尊前重见，镜里花难折”。
“尊”同“樽”，指酒杯。
哪怕明天在酒宴上相逢，也不能与她在一起了。或许是因为女子已经嫁为人妇，又或许是因为词人过不了多久就又要启程，奔赴下一个目的地。总之，长相厮守是不大可能的。
最后，“也应惊问：近来多少华发？”以问句结尾，全词至此戛然而止，不再多添笔墨，不再回答这个问题，给读者留下了感叹和想象的空间，令人回味无穷。
“惊”字用得好，突出了辛弃疾的变化之大，以至于对方看到之后十分惊讶。
最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。匆匆几十年一晃而过，女子和词人都已憔悴衰老，不复少年模样。
对于男女之情的描写，辛弃疾不像婉约派词人那样缠绵缱绻、柔情似水，其中更多包含的是对时光流逝的无奈和焦虑。因为辛弃疾的抗金理想还没有实现，故土河山尚未收复，他根本就没有机会去享受儿女情长。