因为电视剧，让你误会最深的5个清朝人物：多尔衮只能排在第3位
但影视制品可以艺术加工，我们对历史真相的了解和掌握再不能艺术化、大概化、可能化甚至就按照“先入为主”的观念予以认定。
作为中国历史上最后一个封建王朝，取材自清朝的清宫戏一直是影视界的宠儿。可在这些清宫戏的演绎中，诸多清朝人物完全脱离了真实形象。我们选取了5个颠覆性比较强的人物，予以排位说明：
第五名：乾隆皇帝
在几乎所有的影视作品中，乾隆皇帝都是一个风流多情、挥霍无度、坐享盛世的负面形象，甚至在某些专家的描述中，乾隆皇帝也只是一个坐享其成的“败家子”。可历史上的乾隆皇帝，绝非如此形象，最起码在执政前中期并非如此。
雍正皇帝确实是一位杰出的勤政帝王，而且绝对程度上“奠定了有清二百数十年的基础磐石”，但其在位期间对内政的过度关注、对边疆隐患的刻意忽视让大清王朝迅速恢复元气、快速发展的同时，边疆部盟和临近附属国也同时发展壮大起来。
也就是说，雍正皇帝几乎将所有的边疆战事隐患全部留给了乾隆皇帝，他不穷兵黩武行吗？可就在几乎贯穿整个乾隆朝的多场战事消耗中，大清国库自乾隆三十年到乾隆六十年库银依然长期保存在六千万两以上，他果真是“败家子”吗？
乾隆皇帝“六下江南”确实耗费巨大；发动的多场“文字狱”也确实犯下了不可饶恕的历史罪过；但别忘了经过康熙、雍正两朝，江南地区乃至中原地区的反清思想、抗清活动又再次频繁起来。如果抛开狄夷之分、民族歧视，乾隆皇帝通过南巡和“文字狱”的方式压制反清思想、实现皇权高度集中的做法，还有毛病吗？
第四名：海兰察
在影视作品尤其是《延禧攻略》的演绎中，乾隆朝名将——海兰察乃系一位温文尔雅、重情重义的暖男形象；其虽出身武职但却明显带有书生气质，曾经迷倒了无数女性。
历史上的海兰察确系乾隆朝武职官员，也曾于乾隆皇帝身边担任过一等侍卫，更是被后世奉为“清朝守护神”的一代悍将。可他绝非温文尔雅，带有书生气质的儒将形象，而是被乾隆皇帝评价为“坚碉险寨，无不先登。勇而有谋，封侯实应”的战神，更是被民间、后世形容为“妖人”的病态人物。
据时人笔记记载，海兰察于行军途中，喜食蛇、蜈蚣、蝎子等，如此饮食习惯，不愧为“妖人”称号。更令人大跌眼镜的是，海兰察对生理需求的特殊满足方式，“将军最喜肥妇，尝八肥妇同侍，帐内人影绰约”。没有女人怎么办，“连御四牛，事毕生啖之”。如此形象，还是你在《延禧攻略》中看到的海兰察吗？
第三名：多尔衮
孝庄太后下嫁多尔衮的历史传闻，直到现在也未找到足够证据予以明确。历史真相都如此模糊，影视作品如何演绎都不为过。但对多尔衮外貌形象的演绎，绝对会让你严重误会。
马景涛版多尔衮的形象，早已深入人心；通过留存后世的多尔衮画像也能大致看出其威武强壮、方头大脸的外在形象，一脸络腮胡子更是让其显得英气逼人。但实际上，根据《朝鲜李朝实录》和清朝官方文献的记载，历史上的多尔衮绝对是一个男版的林黛玉形象，个子不高、身形消瘦、疾病缠身。怎么样，是不是彻底颠覆了你对多尔衮威武形象的认知？
第二名：和珅的对手到底是谁
就影视作品中的存在感而言，一代权臣、大贪官和珅绝对能够名列前茅。出于“善恶终有报”的美好愿望，影视作品中的和珅被人为安排了诸多政治对手，纪晓岚、刘墉、朱珪甚至是皇十五子永琰。
但实际上，和珅横行乾隆朝时，“内而公卿，外而藩阃，皆出其门，满、汉几无归附者”，绝对属于“万人之上、一人之下”的嚣张人物。在《啸亭杂录》的记载中，曾经有个知县因为有幸见了和珅一面，足足在同僚面前炫耀了数年之久。乾隆皇帝禅位以后，和珅的权势进一步提升，一度凌驾于嘉庆皇帝之上，乃系当之无愧的“二皇帝”。
《所闻录》对和珅鼎盛时期“结党营私，道路侧目，朝士莫敢撄其锋者”的描述，才是客观真实地所在。如此位高权重，再加上乾隆皇帝的绝对恩宠，纪晓岚、刘墉、朱珪甚至是皇十五子永琰既没能力也没胆量与其正面抗衡。
历史上真正敢和和珅正面对抗，并将其视为政治死敌的大臣只有一个，那就是被嘉庆皇帝评价为“道直一身立庙朝，清风两袖返韩城”的状元王杰。嘉庆四年，嘉庆皇帝清算和珅时，王杰也是出力最多、贡献最大的功臣。
第一名：清朝真正意义上的清官，到底是谁
清朝出现过诸如和珅、奕劻这等巨贪，也出现了诸多奉公廉洁的清官。在诸多影视作品的演绎中，康熙朝名臣陈廷敬、于成龙；乾隆朝名臣刘统勋；嘉庆朝名臣朱珪；道光朝名臣王鼎；都是著名的清官。清朝历史上，上述人物确系廉洁之臣，也得到过皇帝的正面评价，但如果较真的来看，嘉庆朝初期内阁首辅——董诰才是真正意义上的清官。
董诰，于朝廷任职长达40年之久，历任礼、工、户、吏、刑各部要职，尤其在执掌天下钱粮的户部尚书任上任职数年，官至文华殿大学士、军机大臣。嘉庆朝的董诰，基本等同于乾隆朝的和珅。可就算如此，董诰直到退休也“未尝增置一亩之田、一椽之屋”。《楹联丛话全编》对董诰有过一句“勋名之盛，一时罕有伦比，而身后情况，乃似寒门”的正面评价，即为其廉洁为官的真实写照。
嘉庆二十三年，董诰病逝，嘉庆皇帝亲临祭奠，得知其家中唯一值钱的东西就是嘉庆二年朝廷赐予的“陀罗经被”后大为感动，给予了“只有文章传子侄，绝无货币置庄田”的至高评价。
影视作品有着艺术加工的需要，不遵循历史事实尚有情可原，但在看剧娱乐之余应有最起码的辨识能力，应该懂得娱乐和史实的区别。如此，方能“明得失、知兴替、正衣冠”。
参考文献：《清代通史》、《清史稿》、《朝鲜李朝实录》、《清实录》、《所闻录》、《楹联丛话全编》