绣幕灯深绿暗，画帘人语黄昏——北宋词人陈师道词中的相思情怀
《西江月》楼上风生白羽，尊前笑出青春。破红展翠恰如今。把酒如何不饮。
绣幕灯深绿暗，画帘人语黄昏。晚云将雨不成阴。竹月风窗弄影。
读这词，我眼前总会浮现一幅江南图：潇潇春雨，飘飘洒洒，随着阵阵春风的鼓动，陪伴着不老的翠竹，点红了人世间的桃花，洒在树梢染绿柳芽。青山绿水，踏遍了神州，细细读这词，尤其喜欢这句“绣幕灯深绿暗，画帘人语黄昏。
据传言，此首词陈师道是写给他心爱的女人的，倾诉了自己的相思情怀。她看到此词后，悲伤逾恒。虽然是传言，不足为信，但自古文人都是以文会友，以文赠佳人，除非史书记载得很清楚，其他的送谁，写谁，也只有词人他自己知道了。
字里行间描绘的是一幅唯美的图面。即便是“绣幕灯深绿暗，画帘人语黄昏。”离别时的忧伤，依旧被时间风化成历史。
让人“把酒如何不饮”。江南的黄昏，天边落下一片晚霞，夕阳时洒落的雨，不是珠，是丝。在窗外灌溉了大地，让万物都清醒。秋可以卷走绿，但是我眼睛里的春，永远停在三月，停留在相逢的地点。
陈师道，字履常，一字无己，号后山居士，彭城(今江苏徐州)人。16岁时从师曾巩。当时朝廷用王安石经义之学以取士，陈师道不以为然，不去应试。
元丰四年(1081)，曾巩奉命修本朝史，荐陈师道为属员，因其布衣而未果。太学博士正录荐师道为学录，他推辞不就。从这些事情上看，他也是一个淡泊名利的人。
一个对名利没兴趣的人，他写的词所表现的心情也就比较轻松愉快。如《菩萨蛮》：
行云过尽星河烂。炉烟未断蛛丝满。想得两眉颦。停针忆远人，
河桥知有路。不解留郎住。
天上隔年期。人间长别离。
在词人的眼里，谁能逃得过爱情之毒，离别的愁绪，谁又不采摘这相思的红豆呢?深入骨髓的相思是无可救药的，是没有解药可解的，除非你没有思想了，成了痴呆的人。
话又说回来，不知道这“想得两眉颦。停针忆远人”指得是哪家的娇娘呵！离别虽痛，相思虽苦，可那刻骨铭心的相思却是情感中最美的享受，最美的收获！
陈师道的词最大特点是语言清丽，多用描手法，写游乐生活，情凝词中，读之始化，以至弥漫充溢于肺腑。
读这词，感觉陈师道描写的恋情没有悲伤，这词让我想起了关于他的一些野史，“天上隔年期，人间长别离”，这句或许是他曾告诉最疼爱的女子的话吧。希望她能感受到来自心的柔情丝丝缕缕。但是，他或许想不到，心里的秘密，眼睛是会揭发的。
一句“绣幕灯深绿暗，画帘人语黄昏”最终换来一句：“天上隔年期，人间长别离。”
曹雪芹的红豆词里说：“滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。”只因岁月无情，沧海桑田，明月不知人间苦。也抵挡不了这句“天上隔年期，人间长别离”来得好，来得悲！
《南柯子》故国山河在，新堂冰雪生。万家和气贺初成。人在笙歌声里、暗生春。
今代无双士，当年第一人。杯行到手莫辞频。明日凤池归路、隔清尘。
关于他的资料很少，只说陈师道家境贫寒，但仍专力写作，欲以诗文传于后世。文学成就主要在诗歌创作上。
他自己说：“于诗初无诗法。”后见黄庭坚诗，爱不释手，把自己过去的诗稿一起烧掉，从黄学习，两人互相推崇。可以说，他的爱情诗词算是写得最少的一个。多数都是如《绝句》：
书当快意读易尽，客有可人期不来。世事相违每如此，好怀百岁几回开。
这样言志之作。其风格也没有极尽艳丽浮华，流行于市井酒肆之间的感觉，可以说和一贯的豪放派风格也有点区别，在立意用词上不一样。如《约客》：
黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙，有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
或许也就是因为他个人对文学的追求不一样，所以他的作品里很难可以看见他风流的痕迹，关于他的风流传闻也是没有。他不爱红颜，爱笔墨。
不过，他也有一些感情朴挚的诗，如“极喜不得语，泪尽方一哂。”(《示三子》);“功名何用多，莫作分外虑。”(《送外舅郭大夫夔西川提刑》)。后一首诗对外舅提出规劝，方回评为“学老杜此其逼真者，枯淡瘦劲，情味深幽。”(《瀛奎律髓》)。他的词也有写得恬淡而有味的，再看看《浣溪沙》：
暮叶朝花种种陈。三秋作意向诗人。安排云雨要新清，随意且须追去马，轻衫从使著行尘。晚窗谁念一愁新。
问君可否知道，这流动的人流，行走在滚滚红尘，叙述着悲凉与孤独。偶尔停泊在灯红酒绿的背后，依靠着繁华的城墙，聆听生命里寂寞的歌曲。打开沉重的窗户，拉上冷冷的华帘，让满眼都是细雨飘飞，打湿窗台，守候一份心灵上的宁静。
也有写得风流华美的，如：“春风永巷闭娉婷，长使青楼误得名。不惜卷帘通一顾，怕君著眼未分明。”(《放歌行》)，可惜不多见。
《南柯子》天上云为瑞，人间睡作魔，疏帘清簟汗成河。酒醒梦回眵眼、费摩挲。
但有寒暄问，初无凤鸟过，尘生铜碾网生罗。一诺十年犹未、意如何。
像这样的词在他的作品里最多，也是他所喜欢的一种风格。所以，他的词都是这样平淡真实，丝毫看不到有装饰和故意折腾、追求那种唯美的感觉。
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